| 备注 |
出版：1.《石涛画集》P5，上海人民美术出版社，1960年。
2.《石涛画集》P5，上海人民美术出版社，1962年2印。
3.《石涛画集》P10，中华书局，1968年。
4.《石涛书画集·第一册》图10，香港开发股份有限公司，1969年。
5.《石涛书画集·第一卷（轴卷）》P21，东京堂，1977年。
6.《石涛画集》P21，上海人民美术出版社，1978年3印。
7.《荣宝斋一九五〇—一九八〇三十周年纪念》P61，荣宝斋，1980年。
8.《中国美术史》P420，张光福编，知识出版社，1982年。
9.《石涛画集》P21，上海人民美术出版社，1983年4印。
10.《石涛书画集·第一集》P273，人民美术出版社，1983年。
11.《中国古代书画图目·第一册》P180，中国古代书画鉴定组编，文物出版 社，1986年。
12.《荣宝斋秘藏美术品展》P2、图36，荣宝斋、西武百货店，1986年。
13.《石涛画选》P30，荣宝斋，1986年。
14.《荣宝斋金石书画丛书87.1》P16,荣宝斋编辑部，1987年。
15.《中国造型艺术》P34，苏连第·李慧娟编，天津人民美术出版社，2001年。
16.《荣宝斋新记50周年》P128，荣宝斋，2001年。
17.《中国古代名家作品选粹·石涛》P30，人民美术出版社，2003年。
18.《中国古代名家作品丛书·石涛》（中）P84，人民美术出版社，2003年。
19.《中国画树法教程》P8，张福安编绘，天津杨柳青画社，2011年。
20.《荣宝斋珍藏2·绘画卷二》P10，荣宝斋出版社，2012年。
21.《艺术品》P27，荣宝斋，2012年第7期。
22.《艺术品》P24，荣宝斋，2012年第11期。
23.《艺术品》P29，荣宝斋，2013年第2期。
24.《石涛》(上)P554，陈国平著，广西美术出版社，2014年。
25.《中国历代名画作品欣赏》P11，路城选编，浙江摄影出版社，2015年。
26.《荣宝斋珍藏绘画题跋·清代（二）》P24-P25，荣宝斋出版社，2018年。
著录：1.《中国古代书画目录·第一册》P50，中国古代书画鉴定组编，文物出版社，1984年。
2.《荣宝斋三百年间》P185，郑理编，北京燕山出版社，1992年。
3.《中国文化杂说·北京文化卷》（四）P486，关立勋主编，北京燕山出版社，1997年。
4.《石涛画传》P244，周时奋编，山东画报出版社，2003年。
5.《荣名为宝·荣宝斋》P52，张伟涛、宋晓冬编，荣宝斋出版社，2008年。
6.《中国古代书画鉴定实录·壹》P380，劳继雄编，中国出版集团东方出版中心，2011年。
7.《中国古代书画鉴定笔记·壹》P89，杨仁恺编，辽宁人民出版社，2015年。
8.《刘九庵书画鉴定研究笔记·第8卷》P3016、图9，故宫出版社，2020年。
钤印：老涛、头白身然不识字、清湘石涛、搜尽奇峰打草稿
款识：1.听泉入山麓，访旧到松源。踪迹无知处，高枝亦挂猨。癸酉夏日为肖翁老先生博正，元济石涛。
2.画树倒挂枝者，人多不然，意我作古。坡公《题寒林诗》云：“不是溪山曾独往，何人解作挂猿枝”，余又信古，而非作者暗中摹(摸)索，不禁爽然自失。久旱忽雨，兀坐亭上，再展此幅漫书。济道人。
鉴藏印：荣宝斋收藏、三祥斋藏作金石书画、荆门王氏珍藏金石书画之章、文心审定、子孙保之、蒙泉书屋书画审定印、筠轩珍藏
说明：此作为王文心旧藏。王文心（1888-1974），号保授，原籍湖北荆门，上海著名大收藏家，曾任上海独家经营可口可乐的屈臣氏汽水公司董事长。他幼承私塾习教，13岁远赴法国留学，学贯中西。王文心先生在青年时期就涉足文物收藏，一生醉于其间，金石书画无不涉猎。他的藏品以明清居多，其次为近现代名家之作，吴门四家、四王、扬州八怪、四僧、张大千、傅抱石等作品皆有收藏。王先生交友颇广，当时上海文人雅士无不为他的座上客，如康有为、叶恭卓、吴湖帆、张大千等。王文心的斋室名为“蒙泉书屋”，其鉴藏印有“蒙泉书屋书画审定印、曾藏荆门王氏处、荆门王氏收藏之章、荆门王氏文心珍藏、荆门王氏珍藏、金石寿宜子孙富贵共、曾藏于荆门王文心处、文心珍玩、蒙泉书屋收藏金石书画之章、王文心藏、文心审定、三羊斋藏金石书画、荆门建阳王氏闻新收藏金石书画章、王保授金石书画之章、文心玩”等。
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石涛（1642-1707）明宗室，靖江王后裔，姓朱，名若极，小字阿长。其父朱亨嘉为十世靖江王。及长落发为僧，法名初为超济，后改元济（或原济），号石涛，又有别号甚多。与弘仁、髡残、朱耷，并称“清初四僧”。石涛一生饱览河山，喜欢游历名山大川之间，曾久游皖、苏等地，并先后长期寓居宣城、南京、扬州。石涛身为前朝王室，生活在一个“天崩地裂”的朝代，一生颠沛流离，正是他所处的特殊环境以及痛苦矛盾的心境造就了他独特的艺术视角和见解，跌宕起伏的人生经历给予了他洞察世间沧桑的深邃目光，并且在他的艺术创造过程中得到了映证。石涛一生以山水画著称，黄宾虹在《虹庐画谈》说：“清湘老人生平所画山水，屡变屡奇。晚年自署耕心草堂之作，则粗枝大叶，多用拖泥带水皴，乃师法古人积墨、破墨之秘。石涛全在墨法力争上游”，乃是知者言。明清之际，画家用墨之妙，首推董其昌与石涛。石涛是得法于师自然，更胜一筹。他自己说：“作书作画，无论老手后学，先以气胜。得之者精神灿烂，出之纸上。”又说“盘礡睥睨，乃是翰墨家生平所养之气。峥嵘奇崛，磊磊落落，如屯甲联云，时隐时现，人物草木，舟车城郭，就事就理，令观者生入山之想乃是。”石涛的画，沉着痛快，元气淋漓，拥有大胆的气魄与意境。
此幅《山麓听泉图》，高堂大轴，仰之弥高，望之有观者不觉入画之感。由近及远，依次有坡石小桥，屋舍丛树，最远处有高山峻岭。整幅画气魄雄伟，恣肆奔放，刚劲雄浑，沉着痛快，达到了力辟混沌的自由境界。水墨把握极佳，苍润兼济，耐人回味。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤喜用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融合。笔墨变化多端，同样是树叶有的白描手法双钩夹叶，有的一笔写之，兼顾浓淡。石涛的笔墨是活的，有灵性的，有气韵的。这种变化是刻意的又似天成。以左上角三座远山为例，三座山紧紧相连，为了区分出三座山的前后与不同石涛用了三种淡墨色，三种不同的线条，微浓、浓、淡三种墨色随意挥洒的几笔就将三座远山的形象清晰地呈现在观者眼前，令人叫绝。石涛的山水画构图不拘泥于某种构图形式，他的画作总给人亲切自然之感，仿佛画中的真山水就应该是这副模样。从这幅作品中我们就可以感受到自然的淙淙流水，静寂的小桥人家，不知岁月的苍松老树，悠然自得的居士闲达，他在构筑自己的精神世界，也向世人展示着自己的山水理想。他强调“师法自然”，提出的“搜尽奇峰打草稿”不仅是指生活、蒙养、游历、感悟，更多的是心与自然融为一体，这是中国古典山水画的艺术哲学，也是形而上精神的陈述。石涛作为一种山水水墨画的时代先声，也成为后世中国画家共有的精神。齐白石老人对石涛评价是“下笔谁教泣鬼神，两千余载只斯僧”，由此可见石涛山水画的影响。此帧巨制曾为王文心旧藏。王文心为海上著名大收藏家，曾任上海独家经营可口可乐的屈臣氏汽水公司董事长。他一生醉于丹青，金石书画无不涉猎。藏品以明清居多，吴门四家、四王、扬州八怪、四僧、皆有收藏。这件作品后来成为荣宝斋的珍藏，上世纪六十年代石涛画集即开始有出版著录，及今凡涉及到石涛画集大多收录，可谓一件石涛作品中的名件。中国古代书画鉴定小组一致看真，并在杨仁凯与劳继雄先生的鉴画笔记中都有记录。有石涛作品拍卖以来，此作堪称王者，目前为止天下第一石涛巨制，于收藏者言，此几十年不遇之珍品。
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