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2021春季艺术品拍卖会 --- 中国书画·荣名为宝
340 松阴图 立轴 设色纸本 |
| 图 录 号 |
340
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| 拍品名称 |
松阴图 立轴 设色纸本
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| 尺寸(CM) |
278 ×99cm
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| 作者/年代 |
蓝瑛（1585-1664） / 暂无
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| 质地/形式 |
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| 钤印/款识 |
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| 估价 |
6,000,000-8,000,000
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| 备注 |
出版：1.《荣宝斋珍藏1·绘画卷一》P90，荣宝斋出版社，2012年。
2.《艺术品》P76，荣宝斋，2019年第3期。
钤印：蓝瑛之印、田叔父
款识：蜨叟蓝瑛画于稽山草堂。
鉴藏印：荣宝斋收藏
注：竞投本特殊标的，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
蓝瑛（1585-1664），明代画家，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民，又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”，钱塘（今浙江杭州）人，为浙派后期代表画家之一。他工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水画著名。在技法上，其山水画远宗唐宋诸家，又能自成一家；近师黄公望，落笔秀润；晚年，笔力愈加苍劲，气象峻拔，名声与文征明、沈周并重。
蓝瑛于传统绘画的基础上形成自己的面貌，笔墨雄浑，用笔有顿挫之感，以疏秀苍劲取胜。他的作品通常有勾勒浅绛法和没骨法两种，成为晚明时期极富变化的山水画风格之一，对明末清初的绘画风格产生了较大影响，追随者众多，被后人称为“武林派”。蓝氏家族中继承他衣钵的有其子蓝孟，孙蓝深、蓝涛，弟子刘度、冯浞、王奂、陈璇、顾星、洪都等。《明画录》记载：“传蓝氏之法者甚多，陈璇、王奂、冯浞、顾星、洪都等，皆其选也。”即使与其同时代或稍后的画家，如陈洪绶及“金陵八家”等，都曾受其影响。杨仁恺先生主编的《中国书画》中提及，陈洪绶“早年勤奋学习，曾向当代名家蓝瑛请教画艺”。由此可知，蓝瑛于当时画坛的地位之高和影响之巨。
蓝瑛是一位文人同时又是一位职业画家，虽然他的绘画题材相对单一，但是在绘画笔墨上却是一个集大成者。他吸收南北两宗并进行融合，不仅能师古人之迹，更能融入自己的笔墨语言和审美意趣而进行变革创新，并且其不同时期的绘画风格都各有明显的不同，面貌多样。蓝瑛的山水画作大多是大幅立轴，纵向展开，以高远图式为主。他所创作的题材主要表现文人悠游、隐居的生活，富含浓厚的时代气息和个人的精神追求。蓝瑛创作的山水归纳起来分为两类，一类是以浅绛为主的水墨山水，另一类是以青绿为主的设色山水。关于蓝瑛山水画风格的演变，根据对其作品的研究可以归纳为早期画风细谨工致，面貌多样；中期画风苍劲雄强，秀润淡雅；晚期画风朴茂雄浑，疏雅劲丽。
此《松阴图》是其浅绛山水的代表，为蓝瑛偏晚岁成熟时期作品。图中右上方题有蜨叟蓝瑛画于稽山草堂。未署年款，钤有蓝瑛之印、田叔父二印。此作尺幅巨大，远景一远山孤立，高峰气势高入云霄，如倾如坠，给人以险要之感；中景云烟氤氲，山寺行廊掩映在松林丛树中。几株参天大树，气势撼人，树下两高士闲坐，似听风穿群林之响，又似闻泉水叮咚之音。从其气定神闲之态来看，大有唐代王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》里“桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦”那种对主人隐居生活的倾慕向往。两个人物不同的情态形成呼应，作为整幅画作的画眼，盘活了整个画面。近景为淙淙流水，从林中高处，依势而下，遇岩石激起层层浪花。蓝瑛勾水，线条劲健，但水的柔与激荡又表现得恰到好处。
总体来看，《松阴图》构图饱满，层次分明，笔力苍劲浑厚，物象描绘细致精彩。图中视野开阔，景象既有山林泉壑的自然景观，又有人物活动的细节描绘，浓郁的诗意气氛更显古韵动人，使读者犹如身临“风景这边独好”之境，尽享眼观耳闻之趣。此作为荣宝斋旧藏，品相完好，三百年能有此容颜不老者，于书画作品珍能可贵。通篇尺幅巨大，远山近景描绘的都逼真动人，立于此作之前，仿佛看到了一个远离喧嚣的世界，观者一定有走进画面与古人畅谈之遐想。有拍卖以来，此桢巨制，源出荣宝，当为第一，有识者珍之。
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| 拍卖会名称 |
2021春季艺术品拍卖会
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| 专场名称 |
中国书画·荣名为宝
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