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北京荣宝2020春季艺术品拍卖会 --- 中国书画·荣名为宝
236 国色天香 |
图 录 号 |
236
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拍品名称 |
国色天香
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尺寸(CM) |
100×33.7 cm. 约3.0平尺
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作者/年代 |
齐白石 (1864-1957) /
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质地/形式 |
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钤印/款识 |
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估价 |
RMB:4,000,000-8,000,000
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备注 |
设色纸本 立轴 1956年作
钤印:白石
鉴藏印:荣宝斋收藏
款识:九十六岁白石老人。
著录:1.《荣宝斋秘藏中国近百年书画珍品展》P60,银星文化,1993年。
2.《荣宝斋珍藏·卷7》P327,荣宝斋出版社,2009年。
3.《世纪丹青—吴昌硕·齐白石作品集》P136-137,荣宝斋出版社,2018年。
说明:此作品为荣宝斋库存商品。
此幅荣宝斋所藏齐白石大写意花卉作品《国色天香》为其九十六岁(1956年)之际所作,画面构图饱满,以仰视的视角表现了牡丹花的高贵姿态。画作以没骨法描绘了两枝盛开的牡丹,笔法甚简,花冠处层层叠叠的花瓣以浓淡不均的洋红写成,形态不甚具体,但尽显富贵之气;花叶以花青调藤黄点染,待笔墨半干,再以浓墨勾勒叶子和叶脉,多而繁茂,密不透风。齐白石最后几年画牡丹很多,作品不再像以前那么精致工整,但笔墨更加纵逸,别有一种自由、天真而又老辣。这时期的牡丹花,往往使用极重的洋红,花卉构图也从早先的疏阔简淡一变而为缜密繁复。《国色天香》与齐白石次年(1957年)绝笔之作《风中牡丹》的构图基本相同,都表现的是风中牡丹花:风从画面左边吹来,由左而右的笔势似乎带着瑟瑟的风声,催动出花叶海浪般的韵律,自在无法,体现着一种完全达于自由的生命境界。此时的齐白石举手投足皆已超纵,他怎么写都合理,随便画都生辉,他笔下的牡丹早已浑然一体,得意忘形。<-br->《国色天香》无论在构图、笔墨、色彩上都独具风格,把中国画的意象审美表达得淋漓尽致,牡丹花朵很大,运用了夸张的手法。齐白石强调艺术“妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世”,这是齐白石的感慨,也是齐白石对中国画审美最精辟的定位。齐白石将石涛所提倡的山水画创作的“不似似之”,引入到所有中国画中。何谓“不似似之”,石涛有诗云:“名山许游未许画,画必似之山必怪。变换神奇懵懂间,不似似之当下拜 。” 即画名山若求必似则“山必怪”,而于“变幻神奇懵懂间”求不似似之,则会收到令人见之“当下拜”的极好的艺术效果。齐白石说的“不似之似”,即石涛说的“不似似之”。<-br->齐白石深刻地认识到师法古人的重要性,在学画历程中遍临古画,对古人精神体悟之深:“青藤、雪个、大涤子之画,能纵横涂抹,余心极服之。恨不生前三百年,或为诸君磨墨理纸,诸君不纳,余于门之外饿而不去,亦快事也……” “青藤八大远凡胎,老缶衰年别有才。我欲九原为走狗,三家门下转轮来。”齐白石曾下苦功夫吸收近代诸家之长最终熔铸成了自己的风格,徐渭恣肆、八大的简练、石涛的纵横、金农的古拙、赵之谦的冷艳、吴昌硕的雄浑,晚清大写意的成果尽被他吸收。“先于古人合,后与古人离“ “师古而不泥古,学人而不似人”,在齐白石看来:师古人是 “变”的基础。<-br->早年的乡村生活,使齐白石的花鸟画不自觉的打破了传统文人花鸟画的窠臼,大胆的把民间艺术的审美情趣融入到传统文人画中,自成一派。齐白石十年”衰年变法“的成功虽有友人帮助,但终究在于其早年时期的勤奋笃学和烂漫天真的朴实之心,齐白石曾对胡橐说:“夫画道者,本寂寞之道,其人要心境清逸,不慕官禄,方可从事于画。” 齐白石最终开创了“齐式风格”,成为中国美术史上的传奇丰碑,其作品不仅对20世纪花鸟画有着承上启下的作用,更是对20世纪花鸟画从传统到现代转型有着重要的影响。
QI BAISHI Very beautiful
Ink and color on paper; hanging scroll; Dated 1956; 39 3/8×13 1/4 in.
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拍卖会名称 |
北京荣宝2020春季艺术品拍卖会
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专场名称 |
中国书画·荣名为宝
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