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北京荣宝2019秋季艺术品拍卖会 --- 中国书画——荣名为宝
307 牧牛图 镜心 设色纸本 |
图 录 号 |
307
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拍品名称 |
牧牛图 镜心 设色纸本
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尺寸(CM) |
44×96cm
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作者/年代 |
黄胄(1925~1997) / 1988年作
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质地/形式 |
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钤印/款识 |
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估价 |
600,000-800,000
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备注 |
著录:《中国画大师黄胄画集》P98-P99,五洲传播出版社,2001年。
钤印:黄胄之鉨 款识:一九八八年,黄胄。
浙派人物画代表人物、著名画家、教育家刘国辉曾经这样评价黄胄:“中国水墨人物画跨过二大步,第一步是宋代梁恺的《泼墨仙人》,他首创了水墨人物画,是人物画从工笔转向水墨的开山之作。第二步是清代的任伯年,他的画面受到西画的影响己经不再像古人那样平面的塑造一张脸,而最主要的是他那张驰有度、疏密搭配、长短结合的线条运用,给线造型打下了良好的基础。第三步就是黄胄人物形象受西方素描的影响,但不完全是用明暗和光影来表现,速写入画绘画风格让他的人物更加鲜活”。黄胄的绘画技巧和艺术思想开辟了中国古人前所未有的新纪元,很好地结合中国传统笔墨和西方素描,使二者找到了一个很好的结合点。但黄胄的画也小失中国传统绘画的风貌,画面中大量的花鸟技法的运用,在线造型的构架上明显地能看出任伯年的影子。然而这一切都被黄胄本人内化,它既不是别人的复制品也不是中西交融的“混血儿”,而是真正意义上的中国新人物画。著名的历史学家、文学家邓拓在1963年的《人民画报》这样评论:“黄胄的画有三新,人物新、意境新、手法新。这些人物的精神面貌充满着鲜明的时代特色,他们以生动活泼的新姿态呈现在观众而前”。现代美术评论家薛永年也曾这样评论到:“黄胄粗中见精的绘画风格,明显不同于近代比较拘谨的水墨写实人物,他的实中见写的作品,也有别于古人失于形似的大笔写意画,而是把准确紧致的造型与放笔挥洒的写意结合起来,做到形似神足而气韵生动。”
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拍卖会名称 |
北京荣宝2019秋季艺术品拍卖会
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专场名称 |
中国书画——荣名为宝
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