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2011年夏季艺术品拍卖会 --- 归本清源：中国古代书画专场
150 松壑观泉图 手卷 设色纸本 |
| 图 录 号 |
150
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| 拍品名称 |
松壑观泉图 手卷 设色纸本
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| 尺寸(CM) |
39×179cm
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| 作者/年代 |
王翚 / 1714年作
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| 质地/形式 |
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| 钤印/款识 |
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| 估价 |
1,880,000-1,880,000
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| 备注 |
款识：松壑观泉图。康熙甲午长夏，避暑清晖阁，漫写，耕烟散人王翚。
印鉴：王翚之印（白）、耕烟（朱）、清晖老人（朱）、臞樵雅趣（白）
鉴藏印：辽东李鹤年鉴藏法书名画印（朱）、李氏折藏书画印（朱）、辽东李氏珍藏图书（朱）
备注：此作曾经李鹤年鉴藏。
李鹤年（1827-1890）：字子和，号雪樵，奉天义州（今辽宁义县）人。清道光二十五年（ 1845 年）中恩科二甲第 67 名进士。历官御史、给事中、隶布政使至河南巡抚、闽浙总督。疏劾肃顺跋扈，奏举重用曾国藩。咸丰、同治中，长期在河南镇压捻军，增募毅军、嵩武军各万人，出击湖北、直隶，立一等军功
松壑见泉涌 湖山得雅趣
——王翚晚年佳制《松壑观泉图》
王翚（1632-1717）《松壑观泉图》作于康熙五十三年甲午（1714）夏月，时年画家83岁。纸本设色，画芯纵39厘米，横179厘米，品相完好。此作卷首题画名“松壑观泉图”，卷尾题“康熙甲午长夏，避暑清晖阁，漫写，耕烟散人王翚。”钤有“清晖老人”（朱）、“臞樵雅趣”（白）、“王翚之印”（白）、“耕烟”（朱）。清代道光至光绪年间此作曾归名臣李鹤年收藏，有收藏印“李氏折藏书画印”（朱）、“辽东李鹤年鉴藏法书名画印”（朱）、“辽东李氏珍藏图书”（朱）三枚钤于画上。李鹤年（1827-1890），字子和，号雪樵，奉天义州（今辽宁义县）人。历官御史、给事中、隶布政使至河南巡抚、闽浙总督，曾疏劾肃顺跋扈，奏举重用曾国藩。同治年间因镇压捻军而得授一等军功，同治帝允其在紫禁城中骑马，后在海防河事中亦有建业。
王翚一生精于摹古，且能融化古人笔法而成自家风貌。吴湖帆在评述其一生风格变化时曾说：“石谷自三十至四十颇见风韵，与南田绝相似，四十以后至六十为中年最精能之时，六十以后渐趋松懈，至七十左右为最退化时期……八十以后则老笔纷坡，复入佳境，愈简愈辣。此种功力，非他人能到矣！”《松壑观泉图》作为其晚岁力作，虽是描绘吴中的山峦丘陵，却别有新意，在笔墨上确是达到“老笔纷披”“愈简愈辣”的境地。画中以四组松树作为主体，中间置路，有童仆二人携琴物行于其间，路有白鹤，真通观泉亭，而主人公由在亭中倚栏望泉。云壑其后，林泉蜿蜒其间，山林逸志流露无疑。画史传王石谷晚年生活悠闲，心境平和，由此卷可印其心。
此卷山水骨干朗润，皴染得宜，墨色秀润，设色淡雅，营造了江南山水沉郁可人的气氛，令观者赏画时仿佛置身其间，有寓目驰神的感受。山石用披麻皴法，有黄公望、王蒙遗韵，但用笔硬朗处则近明代吴门沈周，融入北宋画法。王翚晚年画作有融合南北之誉，相较与中年时期所画的《山窗读书图》（1666），笔墨由南及北至南北兼融的变化是非常明显的，用笔的硬挺和虚接，钩续与渲染的层次分明都可以看出他的技法演进。
王翚生平画长卷最多，也最见功力，晚年所作长卷更多（如为安歧所作的《云山竞秀图卷》），《松壑观泉图》的尺幅在长卷中并不算长，但构图的处理也极灵巧。吴中景色山畔见湖的景象，在此卷中本来是右实左虚的安排，但由于山体中云水的处理，形成实中大虚。此一图卷既有轻快的节奏，又有紧张起伏的顿挫，虚虚实实，山有阴阳向背，泉有来龙去脉，路有曲折隐现，树有穿插顾盼，山石和组树的走向处理巧妙相应，章法变化极为丰富。 （文/洛安）
王翚：字象文、石谷，号臞樵、天放闲人、雪笠道人、海虞、山樵、清晖主人、鸟目山人、耕烟外史、清晖老人、耕烟老人、耕烟散人、剑门樵客。江苏常熟人。出身于绘画世家，初为王鉴弟子，后转师王时敏，为虞山派创始人。清初杰出的山水画家，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，又与吴历、恽寿平合称“四王吴恽”或“清六家”。
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| 拍卖会名称 |
2011年夏季艺术品拍卖会
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| 专场名称 |
归本清源：中国古代书画专场
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