上海明轩国际艺术品拍卖有限公司上海明轩2026年艺术品拍卖会115 胭脂红釉胆瓶-拍品明细-易胜拍卖网

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115 胭脂红釉胆瓶

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图录号	115
拍品名称	胭脂红釉胆瓶
尺寸(CM)	口径 3.4cm，高23.9cm
作者/年代	/ 清乾隆
质地/形式
钤印/款识	/
估价	100,000-160,000
备注	传统装饰于陶瓷之红釉彩，仅有两类，其一为以铜发色的高温红釉，另一则是利用低温铁红彩绘饰的釉上彩瓷。然而至有清康熙一朝，突破红釉藩篱，关注并引入西洋以金发红釉彩技术。初时此类金红彩料尚需仰赖进口，如于清宫之中炼烧珐琅的西洋技师陈忠信即曾写信回国，要求寄送“装在锡蜡盒里的一盎司胭脂红”。同时康熙皇帝并未放弃本土化炼烧金红彩料，不止内廷造办处珐琅作、玻璃厂多方实验，受地利之宜，可与西洋人频繁接触的广东珐琅工匠也在研烧。康熙五十五年，广东巡抚杨琳奏送广东技师潘淳并“潘淳所制法桃红颜色的金子掺红铜料等件”进宫，方初有小成。然而对于金红彩料的追求直至雍正六年，于《清档》中可见怡亲王于圆明园造办处亲自主持炼烧珐琅料事宜之记载，并因其烧造困难，独立于所存三十六种样画珐琅料之外，需单独学习配烧红料（雍正六年，九月初二日“首领太监吴书来说，奉怡亲王谕，今配烧法琅用的红料，将玻璃厂柏唐阿着吴书挑选二名学配红料。”）经两代帝王勉励督促，炼制金红彩料技术于乾隆时期臻于成熟。《南窑笔记》中“今之洋色，则有胭脂红、羌水红、皆用赤金与水晶料配成，价甚贵。”对照唐英《陶成纪事碑记》中所书“西洋红色器皿”，大抵即为此一品种，景德镇御窰厂烧洋彩瓷以献乾隆，开窑时间甚短，成器稀贵，粉地尤为难得。此瓶外壁满施胭脂红釉，呈色鲜妍妙丽，娇俏如三春桃花，取胆瓶巧制妙造，虽看似简单，实需谨慎考究，于拉胚，烧制及施釉等各环节均需极高技艺与精准性，方能成器，同时亦为十八世纪瓷艺跃进之佐证，展示大清帝国“远胜西洋”之雄心。查据相关清宫档案记载可知，乾隆早期曾烧造填白素胎瓶用以挂烧珐琅釉，《造办处活计档》乾隆二年载：“五月十一日：首领吴书来说太监胡世杰传旨：着做瓶样画些呈览，准时交与唐英，将填白瓶烧造些来。钦此。” “于本月十三日，画得胆瓶纸样一张，双环蒜头瓶纸样一张……玉环纸锤瓶纸样一张，小胆瓶纸样一张，天盘口纸锤瓶纸样一张，首领吴书持进，交太监胡世杰，高玉呈览。奉旨：准照样发去烧造。”“奉旨：将填白釉水瓶具烧珐琅。于本日催总邓八格将填白瓶共一百十二件领去烧造珐琅用中，讫”档案所说“填白”瓶当是专烧制为珐琅彩所用白釉素胎瓶。但因唐英虽驻江西，但先后长守淮安、九江，主职关务，难以兼顾窰事，不能常在厂内料理。虽于乾隆四年和乾隆七年，两度向乾隆皇帝提出辞呈，要求辞去关税官职，而专司窑务，但都未能获准。致使御瓷品质有所下降，乾隆八年，二月三日，乾隆皇帝传旨“……烧珐琅的填白磁胎嗣后不必向江西要亦行文与伊处，不必送来。”故如本品造型之填白小胆瓶，乾隆八年之后鲜见。此瓶相类造形之器寥寥，多藏于台北国立故宫博物院，外壁同以洋彩及珐琅彩装饰，详见《华丽彩瓷——乾隆洋彩》，页134-141，图版42-44；页256-259，图版99，此四例尺寸皆在20.6-20.8公分左右，器口略宽，凹足，为乾隆八年之前烧造。十九世纪末，英国伍斯特皇家瓷器博物馆藏胆瓶一对，后售于伦敦苏富比，1985年6月18日，编号200；另有一绘山水图瓶，载于朱汤生编，《中国瓷器——庄绍绥收藏》，香港，2009年，图版118。前述此类金红釉色于雍正一朝勉励试烧，现藏北京故宫博物院淡粉釉瓶与本品釉色相近，亦仅见一例，应为烧造胭脂红釉时偶然得之，例见《故宫博物院藏文物珍品大系·颜色釉》，页34，图版31；台北国立故宫博物院同藏几件十八世纪无底款胭脂红彩酒圆（编号故瓷7293，故瓷7294，故瓷7280，故瓷7281）据学者考据可与《清档》中，雍正二年怡亲王试烧珐琅酒圆记录相对应，或同为清宫积极研烧金红珐琅彩之试验成品。
拍卖会名称	上海明轩2026年艺术品拍卖会
专场名称	一间屋