上海朵云轩拍卖有限公司朵云轩2026春季艺术品拍卖会1430 摹李公麟西域降灵图-拍品明细-易胜拍卖网

朵云轩2026春季艺术品拍卖会 --- 中国近现代书画
1430 摹李公麟西域降灵图

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图录号	1430
拍品名称	摹李公麟西域降灵图
尺寸(CM)	尺寸不一
作者/年代	谢稚柳（1910～1997） /
质地/形式
钤印/款识	/ 鉴藏印：大处落墨、啮雪斋、七宝轩鉴藏陈佩秋引首：壮暮遗墨。壬辰（2012年）春健碧。钤印：颍川、佩秋、南阳陈氏陈佩秋题跋：右传李公麟《西域降灵图》摹稿，为壮暮翁谢稚柳早岁所摹。原作为大千先生亲家西北鲁大昌将军所藏。抗战期间，谢稚柳居大千先生成都金牛坝寓所时获观，且摹一过，并为关德懋先生作《钟馗嫁妹图》，即从此为范本。而此摹本，即留于大千寓所而未予携回。今大千后人携来属题，睹此昔年勾摹粉本，不觉已越一甲子有余。而此图母本，今藏北京故宫博物院。壬辰（2012年）春，健碧题。钤印：佩秋所作、陈佩秋
估价	200000-300000
备注	说明：谢稚柳临唐人《金神羽猎图》考略谢稚柳先生所临唐人《金神羽猎图》卷，原藏于清内府，据《秘殿珠林》卷十九记载：“贮干清宫、无名氏画……。唐人画金神羽猎图一卷，上等天一。素绢本，白描画，卷前有‘思云’‘檇李曹氏’‘曹溶鉴定书画印’、‘刘延之鉴定书画印’诸印，又‘仲穆’半印；卷后有‘柯敬仲氏’‘柯氏清玩’、‘曹溶秘玩’、‘蕉林居士’、‘师挚氏’、‘刘守有印’诸印；隔水有‘梁清标印’‘河北棠村’二印。拖尾乔篑成跋云：‘尝观六朝画，笔简而意有余，迥然高古。右唐人摹西岳降灵图，其人物车马无不臻妙，盖名笔也。顾今之焕烂求备者，则将置之何地耶，当珍惜之。乔篑成记’。后有‘嘉兴府印’、‘杭州通判之印’二印。又姜夔题云：‘夜半金神羽猎，奔走山川百灵，云气旌旗来下，飒然已入青冥，后宫婵娟玉女，自鞚八尺飞龙，戏作鸣鞭争道，绿云斜坠春风’。后有‘曹溶’连印。又赵孟頫跋云：‘金神羽猎图者，其原盖出于唐人所作西岳壁画，故每节断续，政以为楹柱所间耳。仆见此图一二十本，皆不及此卷之妙，凡人物犬马士女鬼神车仗，诸法毕备，悉忍去手？子昂’；又识云：六言二诗，姜夔尧章所作，与刊本数字不同，佳句也；‘来下’作‘迥牙’，‘飒然’作‘须臾’，‘鞚’作‘跨’，‘戏’作‘鸣’，‘鞭’作‘想’，见匆匆，‘云’作‘鬟’，‘春’作‘秋’。后有‘蕉林秘玩’‘观其大略’二印，押缝有‘棠村’一印、‘安定’二印。卷高八寸一分，广一丈三尺四分”。据此可知，唐人绘本《金神羽猎图》、与故宫博物院藏李公麟《西岳降灵图》不是一本。依谢公临本、与李公麟本同步比对显示，二本在人物、服饰、道具、布置等细节处，皆有差异。比如，卷首二斥侯张弓挟箭，所持之弓，谢本为双弦（法门寺博物馆藏、唐代鎏金四天王盝顶银宝函浮雕人物、所持弓也是二弦），李本为单弦；而胡禄样式大致相同，等等。总之，细辨二本有多处不同，而谢本更近唐制。张大千1959年3月曾作《金神羽猎图》工笔小幅，此画所绘仅一人一犬，原归张大千弟子应懿凝收藏。其上题云：“此唐人金神羽猎图一部也，临夏鲁嵩龄所藏。予得复印件。稚柳尝临之，懿凝弟复从稚柳临写，俱有意态，令人益思原本不置。己亥三月、大千居士爰”。可知《金神羽猎图》曾归鲁大昌（字嵩龄）收藏。据水天中《蒋介石：黄庭坚的坚定‘粉丝’》一文透露，鲁大昌系上世纪三十年代、由北京琉璃厂购得《金神羽猎图》。鲁大昌并藏有黄庭坚书法一卷，后毁于文革之中。张大千谓《金神羽猎图》“原本不置”，因鲁大昌经几次抄家，至今从未闻其下落，唐本《金神羽猎图》或已不在人间，实堪慨叹。应懿凝1951年拜张大千为师，据大千题可知，应懿凝的临本是从谢本所临，此是拜师以后的事。并由此可知，张大千离开大陆，谢稚柳临本为其随身携带并秘藏之。谢稚柳先生临本共分七段，此是依原本形式而来。据考，南宋洪咨夔《题西岳降猎图》记：“君玉以宫车、游猎图二寄示，共七纸。……”，虽然，洪氏所见并非确系唐本《金神羽猎图》，但可知的是，当时同类题材的画卷，确有分为七段的形制。另据《秘殿珠林》所记唐本《金神羽猎图》赵孟頫题跋，所题“每节断续”，可知原本即是分段之式，应是谢本显现的七段式。考《金神羽猎图》所绘内容，如赵孟頫所言，源于为西岳华山所作的壁画之粉本。所绘事迹，应为唐玄宗李隆基朝拜华山、遇金神显灵一事。概言之，《金神羽猎图》在唐宋即属名本，虽名称不一，其所绘事迹大同。如赵孟頫所见，在宋元之际，尚有一二十本存世，可知流传之广。只是到了近代，惟见佚名唐本、李公麟本行世，至今日，唐本又不可见。考证郑重《谢稚柳系年录》，谢稚柳临本应绘制于1945（乙酉）年9月间。是年九月，“谢稚柳由宝鸡至成都，过张大千寓所。大千出示自画像小像属稚柳题识，稚柳题曰：‘自写龙文天矫枝，苍髯坐阅老松姿。……乙酉九月自长安还巴山过成都，大千八兄命题、稚柳弟谢稚。”据考，谢稚柳在成都大千处，约近一月，时间较长。另外，大千先生得见鲁大昌《金神羽猎图》，是在此之前约三、四年间，时在兰州。成都会大千之后，谢稚柳即告别大千，转眉州等地，继而取道返沪，从此再无与大千成都相遇的经历。1989年5月7日，谢稚柳重过成都，游杜甫草堂及武侯祠，作诗并序：“……回首前尘，匆匆已是四十五年前事，不觉作一诗。……”，从1989年5月前推，四十五年前事，恰指1945年9月、谢张相聚于成都之事。因此，谢本出于此际，最为恰确可信。 1945年秋天，谢稚柳创作有《钟馗嫁妹图》，其人物形象原型皆取自《金神羽猎图》而来，该作系应友人关德懋索请所作。谢稚柳绘制《金神羽猎图》临本，恰值抗日战争刚刚胜利，心情见佳，之前，谢稚柳人物画已趋成熟，又兼与大千敦煌经历，可知，正逢人物画熟练精工之际。众所周知，谢稚柳临古，无论临何种面目，皆能形神兼备。这是不多见的。更兼诗书画精工，为一代鉴定大家，因此，临摹古人，即具精研独到之处。所临《金神羽猎图》，以高古铁线描为主，似古籀用笔，更趋近晋魏以及北齐人的笔法，细辨圆劲立体，神采具足，与李公麟本学吴道子兰叶描的质感迥异。而开脸发式，又融进唐人壁画画法的特质，清劲盎然。真不亏为大家手笔。此谢本用纸，乃是张大千于日本特购的古旧名纸，仅在张大千、谢稚柳一些重要书画上可见。而谢稚柳古代人物整卷之临本，所知存世仅有此卷。另外，谢公临古代人物画迹，本来少有，可见者多散临或片段，足见此临本稀珍，识者宝之。
拍卖会名称	朵云轩2026春季艺术品拍卖会
专场名称	中国近现代书画