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87 洞天福地

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图录号	87
拍品名称	洞天福地
尺寸(CM)	85.5*53cm
作者/年代	张大千 /
质地/形式
钤印/款识	/ 款识：榆中兴龙山林木蓊郁，居肰南中景色，春莫高处犹雪，则与吾蜀峨嵋同也。此忆写廿年前旧游。大千居士爰。钤印：张爰（白）大千居士、昵宴楼（朱）
估价	RMB：700,000-1,100,000
备注	说明：1.李祖莱、李德英伉俪藏。李祖莱是海上望族镇海小港李氏七子，李家与张大千两代有逾半世纪交谊，关係亲若家人。大千离开中国后，许多杂务都委付祖莱伉俪在香港代为处理，包括大千七十年代在港举行数次大型画展，大千不时写赠佳作。 2.张大千《洞天福地》创作与流传始末。张大千《洞天福地》创作与流传始末 1941年春，四十三岁的张大千携家人抵达兰州，此行目的是等候徐悲鸿门生孙宗慰，随后一同前往敦煌探寻壁画。当时第八战区东路总指挥鲁大昌为张大千提供了诸多帮助，不仅安排了居所，还疏通了军政关节，协调兵马护送，让张大千得以在兰州停留，并实现了登临兴隆山的愿望。初到兰州时，张大千中等个头，留着一寸多长的连鬓花白胡须，眼神炯炯，身着灰色对襟四川大褂，待人和蔼，言谈风趣。在兰州期间，他前往城东榆中境内的兴隆山游览。兴隆山原名“兴龙山”，康熙年间改为此名，当地人称其为“洞天福地”。当时正值春季，兴隆山草木繁茂，松涛阵阵，生机盎然。当日上午十时左右，张大千邀请友人元凤、弟子刘君礼等人一同前往兴隆山。他们沿着蜿蜒山道登山，沿途观赏奇松怪石，行至大佛殿时，特意拜谒了暂厝在此两年的成吉思汗灵榇。次日一早，张大千从东山下来后，又登上了西山“栖云山”。站在山巅俯瞰，晨光映照下的山林一片翠绿，庙宇楼阁错落分布，远处山顶还有未融化的残雪，兴隆山与栖云山之间的大峡河潺潺流淌，云龙桥横跨河面，构成了一幅自然的山水图景。见此景致，张大千当即取出画板写生，勾勒出兴隆山的轮廓、古桥的风姿以及远山的残雪，将陇右山水的风貌记录下来。后来，他以这幅写生作品为基础，融合西北之行的所见所感，潜心创作，最终完成了山水巨制《洞天福地》。 1961年，张大千客居香港，常到挚友李祖莱家中小住。李氏家族与张大千是世交，李祖莱的七弟三姐李秋君是张大千的知己，两家交往密切，亲如家人。当时在李祖莱家服务的庄凤娟女士，悉心照料张大千的起居。为感谢庄凤娟的照料，张大千将《洞天福地》相赠。1977年庄凤娟离世后，这幅画作由其家属珍藏。张大千与孟小冬在李祖莱家中如今，兴隆山已成为国家4A级旅游景区，而《洞天福地》则见证了张大千与兰州兴隆山的缘分，以及跨越地域与时光的情谊，也让兰州的风土人情通过这幅画作得以流传。大千得以了却登临兴隆山的夙愿。春日的兴隆山草木葳蕤，松涛阵阵，这座素有“洞天福地”之称的名山，既有南方山水的清润灵秀，更具黄土高原的雄浑风骨。大千邀友人弟子登山，拜谒了暂厝山中的成吉思汗灵榇，山巅残雪、云龙古桥、大峡河潺潺流水，构成一幅天成山水长卷。他当即写生，将陇右山水的灵韵尽数藏于笔端。后来，大千以这幅写生为蓝本，融合西北见闻，打磨出山水巨制《洞天福地》。1961年，客居香港的张大千感念挚友李祖莱府上庄凤娟女士的悉心照料，将这幅饱含陇右记忆的画作相赠。1977年庄凤娟离世后，画作由家属珍藏，历经岁月流转，成为联结兰州与香江的艺术见证。这幅《洞天福地》，不仅定格了兴隆山的翠色风光，更藏着一段跨越地域与时光的深厚情谊，让兰州的风土气韵在传世丹青中愈发绵长。
拍卖会名称	西安力邦＆陕西开源2026迎新（兰州）艺术品拍卖会
专场名称	西安力邦＆陕西开源2026迎新（兰州）艺术品拍卖会