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89 丰溪苍茫

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图录号	89
拍品名称	丰溪苍茫
尺寸(CM)	66.5×48 cm 约2.9平尺
作者/年代	黄宾虹 (1865-1955) /
质地/形式
钤印/款识	/
估价	RMB: 80,000 - 160,000
备注	款识丰溪苍茫，黄宾翁八十后之作，因墨浑厚苍茫，点染自然，笔锋凿痕又宝也。王伯敏恭题。钤印：王伯敏钤印黄宾虹、黄山老人来源藏家早年得自黄宾虹侄儿黄警吾。出版《美术教育研究》第43页，2011年2月22日。说明 1.附王伯敏题字时的照片两张。 2.此作为“梅溪草堂”藏品。黄宾虹八十后所作的《丰溪苍茫》，是其晚年 “黑密厚重” 画风登峰造极的代表作，既凝聚了 “五笔七墨” 的笔墨精髓，更因王伯敏的恭题与黄警吾的家传渊源，添了层艺术史印证与文脉传承的厚重。这幅作品跳出了对自然山水的简单摹写，将丰溪两岸的景致化作笔墨的精神载体，尽显 “内美静中参” 的晚年心境。作为黄宾虹八十后的力作，画面的核心恰如王伯敏题识中 “墨浑厚苍茫，点染自然” 的精准概括。此时的黄宾虹已完全进入 “以墨为魂” 的自由之境，笔墨不再拘泥于物象轮廓，而是以积墨、破墨、宿墨层层叠加，构建出丰溪的苍茫气象：山峦以 “平圆留重变” 的五笔交织勾皴，侧锋擦出岩石的粗糙肌理，浓墨处如暮色沉峦，淡墨处似烟霭浮动，焦墨点苔如星点散落，既见山石的厚重，又藏草木的生机。设色上仍延续他 “淡彩辅墨” 的主张，淡赭、浅绿轻染山脚与林麓，不与墨争艳，反而让墨色更显温润，恰是 “浑厚华滋” 的极致体现。笔锋的 “凿痕” 藏于墨色之中，看似不经意的皴擦，实则是他对 “屋漏痕”“锥画沙” 笔法的纯熟运用，每一笔都含着筋骨，让苍茫中见力量，自然中藏匠心。这幅作品的珍贵，更在于其清晰的传承脉络与学术背书.它是黄宾虹家族递藏的亲眷旧物，保留了最贴近画家创作本意的样貌；而当代美术史大家王伯敏的 “恭题”，不仅是对作品 “笔锋凿痕又宝也” 的高度赞誉，更以学术权威的身份印证了其艺术价值。钤印 “黄山老人” 是黄宾虹晚年常用印，既显他对黄山故土的眷恋，也暗合这幅画中 “丰溪” 与黄山同属皖南山水的地域文脉。八十后的黄宾虹，早已跳出 “师古人”“师造化” 的阶段，将一生对笔墨的体悟、对故土的深情，都融于这张立轴之中 —— 丰溪的苍茫，既是自然之景，也是他历经世事沧桑后的精神写照，更是对中国传统山水 “写意传神” 美学的终极诠释。 “梅溪草堂”藏画（编号89-93）梅溪草堂是江南徽商的一个堂号，该堂的徽商在清未民初时期，遍布北平、杨州、泰州、沪上、杭城等地，以经营徽州名茶为著。徽州商人乃儒商，亦商亦儒，颇有风雅。藏家梅溪先生祖上与李鸿章、梁启超、林琴南、赵之谦、黄宾虹、汪采白友善，常有名人字画馈赠。其后人梅溪先生，承家学、得遗风，同当代名家林散之、刘海栗、朱屺瞻、陈佩秋、王伯敏、刘旦宅、吴青霞、韩天衡诸先生皆有交往，故其藏品都有名家把玩之痕迹雅韵。如黄宾虹暮年佳作《丰溪苍茫》图，2010年12月20日上午，在杭州王伯敏教授的“半唐斋”里，当王先生打开其师黄宾虹的山水画立轴时，眼睛闪亮，激动不已，开心地说道：“我又见到这张画了，当年师傅画这画的时候，我就在旁边。那画画好后，一直压在桌子上，是师母宋若婴收拾走了。今天见它，倍感亲切呀！”于是，提起毛笔，醮了一下，欣然写下一行字：“丰溪苍茫，此黄宾虹八十后之作，用墨浑厚华滋……可宝也，庚寅之冬，王伯敏恭题。”题完后，嘴里还不停说着：“丰溪就师傅老家门前那条河，这是他晚年忆故乡的精品，不可多得，你们一定要保藏好！由此可以管中窥豹，梅溪先生与诸名家的深厚友谊，以及共成文雅之趣事多多。
拍卖会名称	荣宝斋（深圳）2025秋季拍卖会
专场名称	养云 · 中国书画及古籍善本专场