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129 墨竹

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图录号	129
拍品名称	墨竹
尺寸(CM)	16.5×48 cm 约0.7平尺
作者/年代	项圣谟 (1597-1658) /
质地/形式
钤印/款识	/
估价	RMB: 50,000 - 100,000
备注	款识篝灯乘兴貌湘侯，满纸阴凉带墨流。掷馆忽闻风起处，半竿竹雨一天秋。项圣谟钤印高梧修竹人家、逸父诗画印鉴藏印蕉簃、沈波之印说明倪禹功旧藏。倪禹功（1911-1964），字昌濬，斋名蕉簃，嘉兴油车港镇人，出自书香门第，自幼喜绘画，观摩历代名家书画，收集与整理嘉兴先贤的典籍。1937年后寓居上海，从事国画研究和书画鉴定及修复工作，著有《嘉秀近代画人搜铨》《嘉秀藏家集录》等。作者简介：项圣谟（1597-1658），字孔彰，号易庵，又号胥山樵，别号松涛散仙、醉疯人、大酉山人、莲塘居士、存存居士、烟波钓徒、逸叟等，秀水（今浙江嘉兴）人。元汴孙。画树石、屋宇、花卉、人物，皆与宋人血战。山水尤能领取元人韵致，设色明丽，风格清秀，论者谓士气、作家二者兼备。项圣谟这幅《墨竹》泥金扇面，是晚明文人画 “诗画交融” 的精致样本 —— 既以 “篝灯乘兴” 的创作心境写尽墨竹的清逸，又借泥金笺的华贵衬出笔墨的苍润，更因倪禹功的旧藏添了嘉兴文脉传承的温度。这幅尺幅小巧的扇面，藏着晚明文人 “以竹为骨、以诗为魂” 的精神世界。这幅画的笔墨，是 “与宋人血战” 后的清雅化境。项圣谟作为项元汴之孙，自幼饱览家藏宋元名迹，此作中墨竹取文同 “湖州竹派” 的骨法，却以晚明文人的疏放重构：竹枝以 “折钗股” 的中锋线条写出，挺拔中见圆转；竹叶兼用 “个”“人”“介” 字法，浓墨点叶显层次，淡墨晕染生烟霭，恰是题识中 “满纸阴凉带墨流” 的具象 —— 墨色随泥金笺的纹理晕化，既保留了宋人的笔法严谨，又添了元人的墨韵空灵，难怪论者称其 “士气、作家二者兼备”。诗与画的呼应，更显文人 “乘兴” 的创作真趣。题诗 “篝灯乘兴貌湘侯”，将墨竹比作 “湘水之神”，既暗合舜妃泣竹的典故，又点出 “灯下写竹” 的逸兴；“掷馆忽闻风起处，半竿竹雨一天秋” 则以想象拓开画境 —— 扇面上的墨竹本是静态，却因诗句的 “风”“雨”，生出飒飒秋声，让尺幅扇面成了 “有声之画”。这种 “画尽而意无穷” 的笔法，正是晚明文人画 “以诗补画” 的典型特质。泥金笺的材质与递藏的脉络，让这幅扇面多了层雅韵。泥金笺本是华贵的宫廷用笺，项圣谟却以水墨写竹，让浓墨与金笺底色相映，既显墨色的沉郁，又衬出竹的清疏，是 “俗材雅用” 的巧思；而倪禹功的 “蕉簃” 鉴藏印，恰是嘉兴本土藏家对乡贤作品的珍视 —— 倪禹功一生整理嘉兴先贤典籍，此作的旧藏，恰似晚明文人精神在后世的延续。从笔墨的宋骨元韵，到诗画的情境交融，再到材质与递藏的雅趣，这幅《墨竹》扇面是项圣谟文人品格的缩影：他以竹写 “君子之节”，以诗抒 “乘兴之怀”，以扇面载 “晚明风雅”，让小小的尺幅里，藏着一个时代文人的精神底色。
拍卖会名称	荣宝斋（深圳）2025秋季拍卖会
专场名称	养云 · 中国书画及古籍善本专场