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120 梅枝图

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图录号	120
拍品名称	梅枝图
尺寸(CM)	69.5×25 cm 约1.6平尺
作者/年代	唐寅（款） (1470-1524) /
质地/形式
钤印/款识	/
估价	RMB: 80,000 - 160,000
备注	款识东风吹动看梅期，箫鼓联船发恐迟。斜日僧房怕归去，还携红袖绕南枝。乙亥岁二月中旬游锦峰上人山房戏写并绝句为赠，唐寅记。钤印唐居士、高士奇书画记、孙邦瑞家珍藏、简峯珍藏图画、象南珍赏、倚琶楼藏、字式周再字苍峰鉴赏之章、刘氏寒碧荘印、昆山张氏米庵家藏印、简静斋此作绘于明正德十年（1515），为唐寅中年 “吴门雅集” 时期的典型作品，其笔墨既承继 “吴门四家” 的写意传统，又暗融晚明 “性情化表达” 之先声：梅枝以 “折钗股” 式中锋行笔，老干皴擦取黄公望 “披麻皴” 意，新梢用 “兰叶描” 出之，苍劲中见秀逸；梅花以 “淡墨点瓣、焦墨点蕊”，略施晕染便得 “疏影横斜” 之致，是吴门画派 “以书入画” 的实践范式。而题诗 “斜日僧房怕归去，还携红袖绕南枝”，更将 “禅房清寂” 与 “世俗欢畅” 并置，突破了传统 “墨梅写志” 的单一叙事，以 “雅集场景 + 个人性情” 的文本结构，重构了文人画的抒情逻辑 —— 这种 “以画载事、以诗抒怀” 的方式，正是明代中期文人画从 “载道” 转向 “言志” 的标志性特征，其笔意与文本的互文性，恰是吴门文人画 “性情化叙事” 的集中体现。明代“吴门四家”之一的唐寅（字伯虎），诗文书画皆精，其花鸟画尤擅以笔墨传情，《梅枝图》便是其咏梅题材的经典之作。这幅作品以极简构图勾勒出梅花的清逸风骨，既彰显文人画的雅韵，又融入自身的才情与心境，是唐寅花鸟画中的珍品，极具艺术价值与收藏潜力。此作画面以折枝梅花为核心，一枝横斜而出，虬曲的枝干以中锋枯笔勾勒，线条遒劲有力，墨色浓淡交错，尽显梅枝的苍劲傲骨。枝头梅花或含苞待放，或怒放争春，花瓣以淡墨点染，留白巧妙，既表现出梅花的洁净素雅，又暗藏“暗香浮动”的诗意。唐寅将书法笔意融入画法，枝干的顿挫转折如行草般流畅，花瓣的点染则兼具细腻与洒脱，形成“以书入画”的独特韵味。作为文人画的代表，这幅《梅枝图》不仅是对梅花形态的描摹，更寄寓了唐寅的人生志趣——梅花的傲雪凌霜，恰是他历经仕途坎坷后坚守气节的写照。作品流传至今，笔墨保存完好，构图简约却意蕴深远，是研究唐寅绘画风格及明代文人画审美取向的重要实物。
拍卖会名称	荣宝斋（深圳）2025秋季拍卖会
专场名称	养云 · 中国书画及古籍善本专场