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浙江嘉艺2025秋季藝術品拍亶會 --- 亞洲重要私人珍藏專場
311 仿梅道人山水

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图录号	311
拍品名称	仿梅道人山水
尺寸(CM)	157.5×56cm 约7.9平尺
作者/年代	董其昌（1555-1636） /
质地/形式
钤印/款识	/
估价	RMB: 600,000-1,000,000
备注	水墨纸本立轴 1626年作释文：元时梅花道人与盛子昭俱工画，望衡对宇。求子昭绘者屦相接，梅花道人之居阒如也。子弟以为言，梅花道人曰，待之二十年。及二十年，盛氏之门亦阒如，而梅花之名始振，至今称四大家。款识：丙寅夏五，拟梅道人笔，因书。玄宰。钤印：玄赏斋（白）、董氏玄宰（白）著录：1.《⼤观录》⼗九卷明贤名画康熙五⼗⼀年（1712年）吴升编纂。 2.《董华亭书画录⼀卷》明董其昌撰；（清）⻘浮⼭⼈辑清光绪22年（1896）刻本。 3.《历代著录画⽬》⼀函六册1934⾦陵⼤学中国⽂化研究所。 4.《丛书集成初编董华亭书画录》p35，商务印书馆，1937。 5.《中国学术名著第五辑明清⼈题跋》上册，p13，1962世界书局1988年、2016年再版。 6.《历代著录画⽬》p363，⽂史哲出版社，1982。 7.《董其昌系年》p232，⽂物出版社，1988。 8.《董其昌年谱》p172，上海书画出版社，1989。 9.《福开森历代著录画⽬》p363，⼈⺠美术出版社，1993。 10.《中国书画全书》第8册p558，上海书画出版社，1994。 11.《续修四库全书》⼦部1066卷p816，上海古籍出版社，1996。 12.《明清中国画⼤师研究丛书董其昌》p275、288、294，吉林美术出版社，1996。 13.《中国历代书画艺术论薯丛编》31册p736，中国⼤百科全书出版社，1997。 14.《历代书画录辑刊》第⼀册p21，北京图书馆出版社，2007。 15.《中国书画全书》修订本第⼗⼆册p137，上海书画出版社，p2009。 16.《董其昌研究》p245，南开⼤学出版社，2010。 17.《董其昌全集》第三卷p285，上海书画出版社，2013。 18.《⻛流蕴藉董其昌系年》p283，浙江摄影出版社，2019。出版：《艺观》创刊号第3⻚，中国⾦⽯书画艺观学会，1926。董其昌对“元四家”的艺术推崇，不仅停留于理论层面的肯定，更深刻体现于他对前人画意的实践性追摹之中。于他而言，这种摹古绝非简单的技法复制，而是一场跨越时空的精神对话，是对古人艺术灵魂的深切认同与承续。董其昌学习吴镇，其根本目的在于超越物质形式的笔墨，直抵其艺术精神的内核。他所着力汲取的，正是吴镇对墨色那种超凡的掌控力。吴镇作画善用湿笔，通过层层积墨与破墨之法，使水墨在绢素上自然渗化、交融叠加，从而营造出墨色氤氲、层次深邃的视觉效果，将文人山水画的墨法表现力推向了一个新的高度。观董其昌此作，虽在墨法体系上承袭吴镇，却展现出极其鲜明的个人特征。他摒弃了吴镇画中常有的沉郁之气，用笔更为简练纯净，透着一股书卷气的灵动；墨色也趋于清淡雅逸，于干湿浓淡的微妙变化中，构建出清透润泽的空间感。整体风格古雅秀润，意境平和冲融。这既是对吴镇墨法精髓的一种提炼与升华，也充分体现了其开创的“松江派”所追求的“平淡天真”的文人意趣与典雅格调，堪称师古而不泥古的典范。
拍卖会名称	浙江嘉艺2025秋季藝術品拍亶會
专场名称	亞洲重要私人珍藏專場