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293 百年好合

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图录号	293
拍品名称	百年好合
尺寸(CM)	149×64cm 约8.6平尺
作者/年代	高凤翰（1683-1749） /
质地/形式
钤印/款识	/
估价	RMB: 10,000-20,000
备注	设色纸本立轴 1724年作释文：开嬾评画云：凡画得其形，不若得其势。得其势，不若得其韵。得其韵，不若得其性。性者物自然之矢不容措意者也。款识：雍正甲辰端阳后作。昨为痴云道人写百合小帧，颇有意致，复作一大幅以为新岁糊壁。云樵兄见而爱之，遂题识以赠。翰。钤印：凤翰（白、连珠印）、信天翁（白）、煮石山人（白）、逍遥子（白）著录：1.《Chinese PaintingLeading Masters and Principles》第七卷，p357，THERONALD PRESS COMPANY，1958。（《中国绘画·名家与技巧》第七卷，p357，喜仁龙著，伦敦，1958。) 2.《扬州八家丛话》p116，上海人民美术出版社，1985。 3.《扬州八怪年谱》上册p309，江苏美术出版社，1990。 4.《高凤翰编年录》p30-32，青岛出版社，1991。 5.《扬州八怪书画年表》p25，江苏美术出版社，1992。 6.《高凤翰绘画研究》p128、337，艺术家出版社，1996。 7.《扬州画派书画全集高凤翰》p4，天津人民美术出版社。 8.《高凤翰年谱》p163，中国文联出版社，1998。 9.《中国书法家全集高凤翰》p157，河北教育出版社，2004。 10.《高凤翰全集》下卷p1232，中国文联出版社，2005。 11.《高凤翰全集》第七卷高凤翰编年录p226、227，北京大学出版社，2014。出版：1.《中华名画集》p55，东华社，1922。 2.《支那名画集》p56，支那画大观刊行会，1927。 3.《明清书画选集》p43，京都书画院，1984。 4.《高凤翰绘画研究》p393，艺术家出版社，1996。展览：1984年2月7日-12日“中国明清书画展”京都市美术馆。说明：本作品右边重装时略有损坏，故与部分出版有异，现附对比图，购买时请注意。 Lot 293-309为同一藏家友情提供高凤翰的花鸟画艺术以1737年为界，可分为右手与左手两个时期。本标的创作于1724年，属于其右手时期的代表性花鸟之作。这一时期，他主要取法陈淳、徐渭、恽寿平等名家，在笔墨与意境上承袭文人写意传统，并逐渐形成个人风格。画面中，百合的花茎以简笔勾勒，花蕊尖部略施点染，花叶则运用水墨点厾而成，笔致洒脱，墨色清润。通过水墨勾花点叶之法，高凤翰巧妙构建出黑、白、灰的视觉层次——花叶浓黑，石头灰澹，百合皎洁，三者虚实相生，疏密有致，营造出丰富的空间节奏。在笔墨语言上，高凤翰以写意为主，笔法纵逸豪放，不拘形似。花株结构看似松垮，实则气韵贯通，与徐渭那种在“似与不似之间”纵横挥洒的大写意风格一脉相承。徐渭强调个性抒发、笔墨恣肆的艺术理念，对高凤翰的艺术转向影响深远。正是在学习徐渭的过程中，他逐渐摆脱早期工细画风，转向更加自由奔放、重视情感表达的写意路径。这种从工到写、从拘到放的转变，不仅对高凤翰后期的艺术发展起到关键作用，也在本幅《百年好合》中体现得淋漓尽致。作品既见传统法度，又具个性张力，堪称其右手时期融汇前人、自出机杼的佳作。
拍卖会名称	浙江嘉艺2025秋季藝術品拍亶會
专场名称	亞洲重要私人珍藏專場