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浙江嘉艺2025秋季藝術品拍亶會 --- 鸽峰山房藏名人墨迹專場
26 行书“大巧若拙”

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图录号	26
拍品名称	行书“大巧若拙”
尺寸(CM)	128.5×42.5cm 约4.9平尺
作者/年代	弘一（1880-1942） /
质地/形式
钤印/款识	/
估价	RMB: 30,000-50,000
备注	水墨纸本镜片释文：骐骥负千里之能而迹滥驽骀。栴檀值大千之价而形同枯木。若夫振螳臂于齐轮。呈驴技于黔虎。售其巧者。小巧而已矣。故马师具大机大用。而初守钝于磨砖。香岩能答十答百。而终甘心乎学圃。大巧若拙。非此之谓乎。颂曰。不巧之巧，名日极巧。一事无能，万法俱了，露才扬己，古人所少。学道之士，朴以自保。大巧若拙。款识：灵芝院髻明。钤印：大明沙门（朱）出版：《弘一书法集》p220，福建美术出版社，2014。弘一法师的书法，用丰子恺的话来概括：“他的字，功夫尤深，早年学黄山谷，中年专研北碑，得力于《张猛龙碑》尤多。晚年写佛经，脱胎换骨，自成一家，轻描淡写，毫无烟火气。”这一评价精准勾勒出其书风演进的三个阶段，而在这三重境界背后，隐藏着更为深邃的艺术真谛与生命智慧。其书风真正的蜕变得自其晚年写经时期。当他屏息凝神抄写佛经时，书法不再是艺术的展示，而成为修行的法门。那些轻描淡写、毫无烟火气的字迹，已然超越了早年的才情与中年的骨力，进入了一片澄明之境。线条均匀舒缓，结字稚拙天真，章法空灵疏朗——所有这些特征都不是技术的退化，而是心境的升华。正如他自己所言：“朽人之字，仅得平淡二字之妙。”此副行书应是以明代大师“莲池”在《山房杂论》中所述的“大巧若拙”为母本，融入了弘一法师的阐释，表现出其第三阶段书法艺术的真谛。
拍卖会名称	浙江嘉艺2025秋季藝術品拍亶會
专场名称	鸽峰山房藏名人墨迹專場