上海朵云轩拍卖有限公司朵云轩125周年庆典拍卖会841 行书「诗文」卷-拍品明细-易胜拍卖网

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841 行书「诗文」卷

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图录号	841
拍品名称	行书「诗文」卷
尺寸(CM)	30*494cm
作者/年代	徐渭（1521～1593） / 1591年作
质地/形式
钤印/款识	/ 款识客来索书，见余桌上春兴草七首，遂续于后，即王彦登所谓古今杂录也，呵呵。鹅鼻山樵者渭宝书，时万历十九年仲春也。印鉴天池山人、袖里青蛇、海笠、酬字堂鉴藏印夕庵居士、张崟之印、戴植秘玩、戴芝农父秘籍之印、古润戴培之收藏书画印题跋此文长先生摹旧人书法，而于海岳尤为本色，其为青藤最得意笔无疑也。此系青翁朱年翁家藏物，前数段录古辞，续以己作春兴七首，词调之遒劲潇洒正堪与书法并传不朽。蟫仙祁豸佳。钤印：祁豸佳印、止祥氏、逸峯阁
估价	300000-500000
备注	说明一、祁豸佳题跋。张崟、戴植、陆高谊递藏。本件拍品为陆高谊家属友情提供。陆历任世界书局总经理、中华书局出版部主任。1948年加入民主促进会。参与《四库全书总目提要》《永乐大典》等大型古籍的影印工作。二、诗文著录于《徐渭集》第一册，中华书局，1983年版，第262页。徐渭共有《春兴八首》，本卷录写七首。徐渭：几岛弹丸髡顶物敢惊沙上一溪鸥文｜同古堂林雪琼万历十九年（1591），已过古稀之年的徐渭，境遇亦是不佳，穷困潦倒，常至断炊，家中所蓄藏书数千卷、文玩什物等亦几乎变卖殆尽。然狷傲的性情却愈甚，时而放浪形骸，豪饮酒肆，时而癫狂散诞，毁面破头。也许是临近晚年，内心的痛苦与积郁早已堆累如山洪，随时要野蛮爆发，也许是思绪狂奔，融愤愤之气于目空一切的超脱之中，令人不可捉摸。而这一时期徐渭的书画创作却仿佛是实现艺术对现实的超越，既充满着强烈的自我意识，呼啸而起，又奇气中有独立一时的平静，收放自如。有人说，这是一种无可奈何中倏然成翁的不甘，亦是一种长久自我挣扎后的释然。看似不可调和，却又异乎寻常地一一映照在徐渭的墨迹气息中。青藤者，真世间奇人耶。行书“诗文”卷为其晚年佳制，长达近5米，行笔沉着痛快，心性挥洒似无几人如此，又是名家旧藏，祁豸佳题跋，殊是难得。同时，卷中罕见提及“琉球”，更有诗“几岛弹丸髡顶物，敢惊沙上一溪鸥”痛骂日本弹丸之地、髡顶之物，如何敢妄自挑衅。此内容亦是极为可堪咀嚼，并为有关“琉球”的重要史料价值。半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。满怀珠玑的徐渭的确长期怀才不遇，生平亦是饱经坎坷漂泊，生前的名声亦是不甚彰显，对其来说，除了安放自我的才华外，剩下的似乎便是负载了无尽苦难。如果不是来绍兴访友的袁宏道无意间读到已经去世数年的徐渭诗集，为之惊跃而起，连称奇绝，或许徐渭还要明珠蒙尘更多的时间。徐渭的旷古绝今在于“诗书画”皆有高深亦独到的造诣与成就，袁宏道称“无之而不奇”，齐白石恨不能为之磨墨理纸。古今艺林文坛，大约也只有王维、苏轼等寥寥数家能让人如此钦慕。而就人生的曲折或不幸来说，则仅其一人而已。根据记载，天赋异禀的徐渭六岁读书过目不忘，八岁时已能写八股文章，当时的缙绅啧啧称之是若“宝树灵珠”的神童，又比作刘晏、杨修。而这些深厚的文学底蕴，在诗书画中得以释放，又因其“奇畸”而更具丰富意蕴。徐渭尝自评：“吾书第一，诗二，文三，画四”。而周亮工《赖古堂书画跋》称：“吾以为《四声猿》与竹草草花卉俱无第二。”则是认为徐渭的艺术天分，每项难分高低。然不论如何，其墨迹为人极珍重，正如纪昀所言：“今其书画流传者，逸气纵横，片楮尺缣，人以为宝。” 是卷内容可为两部分，前者为徐渭录写李白《秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御》《南陵别儿童入京》、陶渊明《辛丑岁七月赴假还江陵夜行涂口》，而后为其自作诗《春兴七首》，诗文著录于《徐渭集》第一册，中华书局1983年版，第262页。徐渭共有《春兴八首》，本卷录写七首。李白《秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御》诗文内容略有不同，如“歇鞍憩古木”易为“歇鞍憩古树”，“茫然空尔思”易为“茫然噫尔思”。《南陵别儿童入京》中“会稽愚妇轻买臣”易为“会稽愚人轻买臣”。陶渊明《辛丑岁七月赴假还江陵夜行涂口》中“林园无世情”易为“林园无俗情”，“如何舍此去”易为“因何舍此去”，“昭昭天宇阔”易为“昭昭天聿阔”，“投冠旋旧墟”易为“挂冠旋旧墟”。《春兴七首》中，第二首“已分屠门斋后断”误作“已分屠门齐后断”，第四首“粉翅扑衣犹可耐”误作“粉翅扑衣犹可能”，第五首“两株松树罢啼鹃”误作“两株（两）松树罢啼鹃”，第六首“柳色未黄寒食过”，脱一“黄”字，“北地秋千影不忘”易为“北地秋千影未忘”，第七首“十万楼船指瓯越”多一“横”字，点划删去。卷中前三首诗文，有秋思，亦见茫然，有放晴高歌求醉，又醉而起舞与日争辉，最后表达优游自适、返归田园的决心。仅以诗意而言，正是徐渭晚年的心境写照，歌鼓齐鸣中渐而茫然，又显露不甘、无奈，最终发自肺腑真情释怀。而书法则用笔圆润老辣，用墨亦凝重，天真浪漫，神采奕奕。根据诗文内容的差异，亦可揣应是徐渭背默挥写，乃能酣畅纵逸，恣意尽性。自作诗七首，内容丰富，根据浙江绍兴计算年龄的习俗，是年徐渭七十二，生活殊是贫病交加，如《卖貂》《卖磬》《卖画》《卖书》或应亦是作于同年。根据《春兴八首》第八首（卷中未录）诗文内容“急买松秧三百本，高阴元仗拂云材”可知为其作于春日至木栅山扫墓前后。第一首“双蹇百钱苦难办，片桨孤舟荡莫催，见说山家兜子软，借穿峰顶晚霞堆。”言及经济潦倒，荡小船而去，诗中“固应带插挑深笋，兼好提尊饯落梅”亦言及想去山上采摘竹笋。第二首“已分屠门斋后断，只难酒盏座前空。”以及“半缗榆英求书客，数点梅花换米翁。”又说自己没钱买酒买肉，只能写字作画，换点银钱买米。第三首“二月四日吾已降，摄提尚复指苍龙”言及其出生后，天资超颖，直指苍龙，同时“二月四日”或应是徐渭生辰，亦有重要补阙意义。而“自怜伯玉知非晚，除却樽罂事事慵”则是感慨怀才不遇，如今一事无成，只剩饮酒遣怀。第四首“粉翅扑衣犹可耐，墨针穿帽此何黥。因思花草犹难掇，却悔从前受一经。”则是由自然景物自喻，悲叹不被理解，宣泄胸中积郁之气。第五首“七旬过二是今年，垂老无孙守墓田，半亩稻秧空饿鹿，两株松树罢啼鹃”，说到自己今年七十有二，家世儿孙凋零，又困顿贫乏。诗末“笑侬元是老婆禅”又似乎是看开后，嘲笑自己怎么变得婆婆妈妈。第六首“昨冬不寐苦夜永，此月新弦喜昼长，柳色未黄寒食过，槐芽初绿冷淘香。”则是境遇的改变后，开始从困难的境遇中寻找新的生机，发现美好，而不再自怨自艾。第七首诗文内容价值尤为重要，其中“胡烽信报收秦塞，夷警妖传自赣州。十万楼船指瓯越，结交邻国且琉球。”说到朝廷受到情报，日本以借道为名，准备侵略朝鲜，并剑指大明。查阅史料可知，万历十八年日本便要求朝鲜以藩属国入日朝贺，未久日本又威胁朝鲜，称“关白欲攻大明，贵国地方当骚扰。贵国若能报明国，使讲和通好，可以免患。”对于日本的野心，琉球快速将“丰臣秀吉竟欲侵明”的消息传至明朝，希望朝廷早做防范。而“不臣赵尉终辞帝，自王田横怕拜候。几岛弹丸髡顶物，敢惊沙上一溪鸥。”则是徐渭痛斥、讥笑日本不过弹丸之地、髡顶之物，竟然敢妄自挑衅想侵犯明朝。晚明朝野政局混乱，徐渭对此形势亦是忧心忡忡。相较于前录李白、陶渊明诗三首，自作《春兴七首》则平静中见豪迈，收放自如，轻重随心，纵逸处如醉酒狂舞，沉稳则又随字取势，单字结体，而笔意却连绵不断。袁宏道亦曾赞言徐渭的书法：“笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出，不论书法而论书神。诚八法之散圣，字林之侠客也。” 是卷款识，徐渭亦称之为古今杂录，揣其语意可知录写三首诗后，又将桌上未竟的《春兴七首》续接其后。而“呵呵”则知其应颇是自得。卷后祁豸佳题跋，盛赞此卷徐渭书法尤得米芾神致，又称此定是徐渭最得意的书法佳制。而后感慨徐渭的诗词遒劲潇洒，可与书法二美并传不朽也。 “天池山人、袖里青蛇、海笠、酬字堂”应为徐渭印鉴。徐渭《青藤书屋八景图记》有载：“少保公属作镇海楼赋，赠我白金百有二十为秀才庐。予以此款作筑室资，额日酬字堂。”）鉴藏印亦是累累，“戴植秘玩、戴芝农父秘籍之印、古润戴培之收藏书画印”。戴植，清道光年间人，字培之，号芝农，丹徒人。工书善画，山水尤佳。又善考名人书画、法帖及金石、碑铭、瓷竹、古器，富极收藏。近代藏书家丁丙、罗振常的书目、著录中，常见戴氏鉴藏印。 “夕庵居士、张崟之印”。张崟（1761-1829），字宝岩，号夕庵，别号且翁，夕道人。祖籍江西，迁居江苏丹徒，出身商贾之家，但家藏宋元以来法书名画众多。是卷亦为陆高谊旧藏。陆高谊（1899-1984），浙江绍兴人，1934至1945年任世界书局总经理。
拍卖会名称	朵云轩125周年庆典拍卖会
专场名称	云集——中国书画夜场