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148 萧云从（1596-1673）溪山无尽

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图录号	148
拍品名称	萧云从（1596-1673）溪山无尽
尺寸(CM)	30.5×558cm 约15.3平尺
作者/年代	/
质地/形式
钤印/款识	/
估价	5,000,000-7,000,000
备注	款识：戊申秋七月，卧居静斋，倏忆河阳李晞古年近八十多，喜作长图大障，至为高宗所眷爱，爰题其卷曰：李唐可比唐李思训。余草野人，无缘献纳，近虽衰老，犹不肯多让古人，于是极力经营，勉为此卷，自觉落笔矜慎，磵谷幽深，云烟澹逸，兴所到饶称俊逸，留此以俟知我。鍾山老人萧云从时年七十有三。钤印：萧云从（朱）、尺木（朱）、鍾山老人（朱）题签：萧云从山水真迹。双清阁藏，云谷题。鉴藏印：支隐山堂藏书画记（朱）、竹风醒醉窗月伴吟（朱）、？石藏记（白）、爱文楼陈氏鉴藏（白）出版：1.《日本南画史》P304，南洋堂本店，大正八年（1919）。 2.《大东美术》第一辑第六册，大东美术振兴会，大正十五年（1926）。 3.《域外所藏中国古画集——明画、明遗民画、明遗民画续集》P292，上海出版公司，1947年。著录：1.《日本现在中国名画目录》P247-248，临川书店，昭和五十年（1975）。 2.《中国甲午以后流入日本之文物目录·卷一—卷三》P14，中西书局，2012年。说明：上山满之进旧藏。上山满之进（1869-1938），日本山口县人。1895年毕业于东京帝国大学英法科。历任青森县参事官、内阁法制局参事官、行政裁判所判定官、农商务省山林局长、熊本县知事、农商务次官、贵族院议员。 2.菘翁题木盒。菘翁（1778-1863），号海仙、林屋等，室号胜春园、方竹园。是江户时代后期的儒学家、书法家、文人画家。江户后期文人画家中的巨匠，特别是书法被誉为“幕末三笔”。文章：衣冠南渡，北人南去。中国古代最近一次南渡，要数明清交会之际。在这段时期一位对后世影响深远的大家——萧云从横空出世。《芜湖县志》云其“所为诗文，援笔立就，大都以富有为集。精于律历、六书之学、阴阳术数靡不考究”。萧云从幼年好学绘画，“笃志绘事，寒暑不废。”青年时期好读书。然而他的科举之路，却十分坎坷，试运不佳，屡屡落榜，四十四岁时才中副榜。他忧国忧民的心境却一直未变，中年加入复社，积极参与反对阉党、救国救民的活动。晚年为躲避战乱，加之对故土旧国的思念之情，终不入仕，寄情于山水之间，云游四海。明清交替之际，吴门绘画逐渐衰落，取而代之的是以四王为代表的摹古派和以萧云从为代表的创新派。萧云从所属的姑孰，地处安徽南部长江南岸，位于马鞍山、芜湖、南京城市圈中，与徽州、宣城、南京有密切的关系。其绘画创作也影响着这些地区的画家。他画风瘦劲秀润，有干、湿二种，干者不枯、湿者不光。其渴笔画法对新安画派，黄山画派都产生了影响。画卷作溪山无尽，长卷共计五米多。画作全卷浅绛晕染着色。笔法上用宋人风骨，取元人意境，使二者完美结合，得幽深之境，堪称以意取胜。前卷绘高山峭壁。茂林密布，瀑布断流而下直达底层。缓坡处绘一座小亭，几处屋舍。好似世外高人所居之处。山间滩流与小桥错落有致。中卷层峦叠嶂，山峰高耸入云，危峰兀立。屋舍渐多，好不热闹。两峰之前一大段留白，采用一江两岸的构图制式。微带有透视感觉，体现出江山无尽的壮美风情。后卷层峦叠嶂的山脉逐渐趋于平缓。江面中舟船摇曳极具动感。卷尾长题：戊申秋七月，卧居静斋，倏忆河阳李晞古年近八十多，喜作长图大障，至为高宗所眷爱，爰题其卷曰：李唐可比唐李思训，余草野人，无缘献纳，近虽衰老，犹不肯多让古人，于是极力经营，勉为此卷，自觉落笔矜慎，碉谷幽深，云烟澹逸，兴所到，饶称俊逸，留此以俟知我。钟山老人萧云从时年七十有三。此卷作于一六六八年，即康熙七年。这年康熙正式亲政，国家也在连年战乱中恢复起来。萧云从于康熙元年，曾受太平知府胡季瀛的邀请，给重修的太白楼做壁画。萧云从欣然允诺，可见其已逐渐从国恨家仇的阴影中走了出来。古稀老人的他已知自己的生命步入了倒计时阶段。故而借此长卷表达他对祖国大好河山的留恋，以画作喻，望百姓能过上欣欣向荣的美好生活。日本的理论家白井华阳在《画乘要略》中曾明确记载祗园南海、柳里恭、池大雅都曾临摹过萧云从的作品。德川幕府时期，日本南画大师祗园南海，把萧云从的《太平三山图》版画交给池大雅。池大雅深受启发，不仅运笔模仿萧云从的技法，就是题款的字体也深深的学习。从此萧云从的绘画在日本流传甚广，研习的人越来越多，促进了日本南画的发展。《域外所藏中国古画集》一共只收录了两卷萧云从的手卷，另一卷则是对日本的绘画也产生过不小的影响，曾为清内府收藏，后散佚到日本，为东京帝室博物馆收藏的《溪山行旅图》。由此也可见这件《溪山无尽》艺术水准之高。
拍卖会名称	浙江嘉艺2025春季藝術品拍賣會
专场名称	亞洲重要私人珍藏專場