浙江嘉艺拍卖有限公司浙江嘉艺2025春季藝術品拍賣會147 赵雍（1290-1361）山石锦雉图-拍品明细-易胜拍卖网

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147 赵雍（1290-1361）山石锦雉图

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图录号	147
拍品名称	赵雍（1290-1361）山石锦雉图
尺寸(CM)	51.5×37.5cm 约1.7平尺
作者/年代	/
质地/形式
钤印/款识	/
估价	300,000-500,000
备注	款识：至正九年春？月，仲穆赵雍。题签：元赵仲穆山石驯雉图。出版：《古画留真》P49、No. 43，中国上海来远公司，1916年。著录：《古画留真——美国中国绘画接受史中一段隐没的历史》P204-205，中央美术学院硕士论文，2014年。说明：清代诗人、官员宋荦旧藏，清末民初绍兴籍官员鲁瑶先递藏。禇德彝题签并鉴赏。文章：在赵孟頫的三子六女中，随侍其左右的赵雍才能最为突出。元代长谷真逸在其著作《农田余话》写到“雍夙慧，有父风”，明代陶宗仪在《书史会要》中形容他“姿貌雄伟，豪爽有风概”。绘画方面，赵雍不仅技巧全面扎实，而且多方尝试，因此其传世作品中涉及所有画科。从至元年间起，赵雍就时时应诏为宫廷作画。而1354年作，他得以在云集元代文人画家的集贤院担任集贤待制一职（从五品），表明他正式被纳入了元代的宫廷绘画机构之中。雉在我国传统文化中承担着相当重要的角色，诗经中便已经借雄雉而兴怀，如《邶风•雄雉》：“雄雉于飞，泄泄其羽。我之怀矣，自诒伊阻。雄雉于飞，下上其音。展矣君子，实劳我心。瞻彼日月，悠悠我思。道之云远，曷云能来？百尔君子，不知德行。不忮不求，何用不臧？”诗的上半部分以妻子深情思念远方的丈夫口吻诉出深情，后半部分大胆谴责统治者不知德行。《山石锦雉图》完成的1349年作，正是元代朝臣之间内争与倾轧的一个顶峰时期，脱脱此时由哈麻之助复起为丞相，恩怨无不报，所有政敌及其所选用之官僚，尽构罪罢黜。赵雍人微言轻却处于权力漩涡的中心，或许在以本作迂回地表达着自己对“不知德行”的“百尔君子”的不满。雉鸡分布广泛，在我国东部的几个亚种雄雉颈部都有白色颈圈，与金属绿色的颈部形成显著的对比，尾羽长而有横斑；与画作相对比，可以看出赵雍刻画得可谓纤毫毕肖。雉鸡虽分布于我国南北，但如此细致的观察写生当不能在野外进行，应当是赵雍观察宫廷之中所豢养的珍禽方得此佳作。对比赵雍同年所作的禽鸟题材画作《竹石鸜鹆图》，《山石锦雉图》俨然是“黄家富贵”的宫廷画院风格，也可验证赵雍是为达官显贵所作。 20世纪初期全球中国艺术品市场大为兴盛，卢芹斋则是当时海外最大的中国古董商。1908年作，卢芹斋在巴黎创办了“来远公司”，与巴黎的其他古董商同行相比，卢芹斋的优势是显而易见的。其他艺术品商人大都追逐时下的趣味，将市场的反响和获益的多少视作评判中国艺术品优劣的标准，而卢芹斋是极少数能够看出中国古董艺术价值和韵味美的商人。在搜寻购买货源上，卢芹斋用着最传统的中国方式：他每年夏季都会回国，换上中国装扮，走访北京、上海的分店及坊间，发现有优质的古玩就会亲自和商人、掮客、破落贵族、盗墓者谈判价格，他不愿意错过任何一个可以获得珍贵古玩的机会。本标的即为卢芹斋在曾任道台的绍兴人鲁瑶先手中所获，鲁瑶先又是从宋荦家族旧藏中取得，可谓来源有序。《古画留真》是卢芹斋公司出版较早的一部商业图录，其中满含着卢芹斋初入美国市场的野心与尝试。管复初在《古画留真》跋语中提到“褚君里堂博考每一画，汇为一轶”，从中可知《古画留真》中的文本内容由褚德彝考证并撰写。除基本内容撰写外，该图录书名和其中一些古画的画名、题签等都是褚德彝所题。管氏的工作包括搜集古画，并对其逐一进行考据鉴定真伪，确认后设计构思、规定格式、内容范围，所有的文字都要纳入他的构思之中。并且在“写手”褚德彝的基础上，对图录严格审查，再将其发布到市场上。本标的禇德彝的题签为“山石驯雉图”，而《古画留真》上则为“山石锦雉图”，这便是管复初对禇德彝所取名修订的例证。弗利尔在收到《古画留真》图录后给予高度评价，在10月2日的回信中写道“整个收藏非常有趣，等这批画作到了我要马上见到他们，定出一个双方都满意的价钱。”《古画留真》的前言和后跋都直接提到了弗利尔的名字，这已经令弗利尔感到难堪，结果卢芹斋又给出数倍于自己心中的高价，弗利尔于是认为这是专门针对自己的一次暴利销售，他心里必然是恼火的，所以终止交易态度也极其强硬。但最后弗利尔出于对画作本身的尊敬，还是表示愿意帮他宣传，这是他作为一位收藏家的情怀与立场。也正是靠弗利尔这一情怀，让以他为名的弗利尔艺术馆成为了美国博物馆中名列前茅的存在。本幅《山石锦雉图》经过了近八百年时光的洗礼依旧品相完好，又经过禇德彝、管复初、卢芹斋、弗利尔等人的掌眼，辗转海外而最终回归祖国，不得不说是天佑宝物。
拍卖会名称	浙江嘉艺2025春季藝術品拍賣會
专场名称	亞洲重要私人珍藏專場