上海朵云轩拍卖有限公司朵云轩2025春季艺术品拍卖会1474 凤冈园居-拍品明细-易胜拍卖网

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1474 凤冈园居

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图录号	1474
拍品名称	凤冈园居
尺寸(CM)	28.5*140.5cm
作者/年代	董其昌于若瀛（1555～1636 明） / 庚子（1600 年）作
质地/形式
钤印/款识	/ 款识：一、逃虚城市里，踪迹邈尘寰。嘉木成蹊径，危峰。高情原五岳，小隐得残山。嘉木得蹊径，危峰出市阛。独行时倚树，爱客不开关。谢氏云林宅，风流许更攀。过汶上路凤冈园居作并图以赠别，云间董其昌。二、玄宰画绝一世，余每心师之。路凤翁过济出示此卷，必欲余点玄宰后，辞之不克，乃为作此，真所谓珠玉在侧，觉我形秽矣。万曆庚子春三月，于若瀛。印鉴：太史氏、董其昌、文若签条：董于合作神品。心远堂藏。钤印：二梅。
估价	300000-500000
备注	说明：一、于若瀛，字文若，济宁人。万历十一年进士，官至都察院右付都御史、陕西巡抚，擅书。二、路凤冈，生平不详，任职户部，与于慎行往来密切，于慎行有《题路凤冈庭中巨石》、《再过汶上路凤冈民部出送河桥留别》等诗。三、胡琪字二梅，号梅梅轩，安徽桐城人，胡寅之子，胡璋弟。承家学，工山水，宗法四王。四、心远堂，清初有王永积、李霨皆有此号。五、退赔签，编号11411。在董其昌（1555-1636）的画论中，很是看重“顿悟”，很多读者看了画论，误以为董其昌一直在顿悟，尤其是看到董其昌的书法，一生变化很大，就以为他总是在顿悟。纵观董其昌山水画风格，可以分为前后两期。前期，大约是从1595年开始，董其昌大约40岁的时候，确立了山水画的风格。这个时间段，董其昌完成了《婉娈草堂图》这样的名作。据此观察，大约就是在1595年前后，董其昌悟到了一条不寻常的山水画的道路。纵观董其昌的古书画收藏历程，可以发现，就是在1595年前后，他收藏了两件艺术史上极为重要的两件山水画，一件是董源的《半幅江南》，另外一件是黄公望《富春山居图》。以往没有注意到，这两件重要山水画，都是在董其昌40岁前后收藏的。如果用这两幅画，对照董其昌山水画的前后两期，可以看到，董其昌的前期，比较明显受到了《半幅江南》的具体影响，后期（大约从1602年开始），就是受到《富春山居图》的影响，前后两个时期，区分得非常清晰。我们可以看到四件董其昌的山水画杰作，均属于前期：第一件，上海博物馆收藏的《燕吴八景山水册页》，1596年，其中《九峰招隐》等两开，画法明朗，是比较清晰的《半幅江南》的风貌。第二件，是斯德哥尔摩艺术博物馆收藏的《临郭忠恕山水卷》，画上董其昌自题为作于“长安苑西草堂”，为其在北京所作。第三件，董其昌《婉娈草堂图》，1597年，此画是董其昌的名作，曾经创造过中国古书画拍卖的最高纪录，现为台北私人收藏。第四件，南京博物院收藏的《山水图》，1599年，这也是明确记载为“苑西画禅室”。此画以往不太引人注目，其实是董其昌的一件比较成熟的名作。1992年《董其昌的世纪》一书中，图版没有收录，高居翰在论文中，反而详细介绍。此画在2010年之后，南京博物院在不同的专题中，展览三次。上述四件山水画，都有一个典型特点，就是延续《半幅江南》中，山水画极为不寻常的画法，包含皴法、构图，以及一些奇怪的用笔方法。于若瀛，字文若，济宁人。万历十一年进士，官至都察院右付都御史、陕西巡抚。画上于若瀛的题记，是“庚子”，也就是1600年。依据画面可以看出，于若瀛在同一段绢上，所画要晚于董其昌，因此，前段的董其昌山水，就是1600年之前的。董其昌的山水画，代笔很多，真笔不多，“前期”的山水，更是堪称“极为稀少”。
拍卖会名称	朵云轩2025春季艺术品拍卖会
专场名称	中国古代书画专场