陕西开源拍卖有限公司陕西开源2025春季艺术品拍卖会76 翠影松风-拍品明细-易胜拍卖网

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76 翠影松风

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图录号	76
拍品名称	翠影松风
尺寸(CM)	135*34cm
作者/年代	傅抱石 /
质地/形式
钤印/款识	/
估价
备注	款识：丁亥大暑，金陵讲舍偶制，新喻傅抱石并记。钤印：傅抱石印出版：1.夏历庚戌年（1971年）十二月九日，第四张第三页。 2.《不忘初心·不负丹青—近现代名家书画作品集》P50，十竹斋艺术集团 /南京文物有限责任公司，2021年8月。展览：“傅抱石画展”，中国艺苑，1947年10月27日—11月2日，上海成都路。（信息来源于网络）傅抱石对于石涛的研究用功极深，更是首次考定出石涛去世的具体时间——1707年七月，而石涛去世的整整240年之后，正是《翠影松风》完成的时间——1947年大暑，也是傅抱石迁回南京安顿下来的第一年，为日后江苏省国画院的建立、新金陵画派的形成埋下了伏笔。 1946年10月，傅抱石一家随中央大学由重庆返回南京，并仍执教于该校艺术系。利用重庆画展所得，他在玄武湖畔傅厚岗6号建起一幢三层楼房，在这里开始了人生中最为轻松惬意的一段时光。物质生活的改善，使画家可以潜心于艺术创作与教学研究，《万竿烟雨》《丽人行》等代表作均出于此间，《明清之际的中国画》及他最珍视的《石涛上人年谱》也在这段时间问世。由“金刚坡下山斋”转至“金陵讲舍”，环境和心态的改变形诸笔墨，则表现出整体风格的细微变化：画面更加简括，线条更加流畅松活，墨色也比从前清朗。此作构景奇崛，以竖长幅布局，背景中山崖高不见顶，飞瀑似从天而降，如银龙飞舞，至中下部一片氤氲，复跌宕入谷底，化作湍流，经凸露的乱石，奔涌向左下。主景中一段绝壁横空出世，向左倾斜，顶端生出两株老松，冠盖如云。四位高士站立在临渊平台上，白衣高士扬袖指向瀑布，青衣背立者亦扭头望去，似被飞瀑轰鸣惊扰。右侧边缘的山径上，落后的小童正抱琴拾级而来。绝壁、水瀑贯穿画面，堪称壮阔奇险。《翠影松风》此作属于傅抱石的观瀑图系列，但据其构景造境，应是“满身苍翠惊高风”题材，化用石涛避暑于一枝阁时所作《云色崔嵬图题诗》：“云色崔嵬奇未已，百尺何来虬旖旎；遥将暮色凌鸿蒙，中有高人相坐起。满身翠影惊高风，采芝采实何从容。昔闻徐福出东海，复见二君来江东”诗意。傅抱石毕生崇拜、研究石涛，1947年，其呕心之作《石涛上人年谱》交付出版，他在自序中说：“余于石涛上人妙谛，可谓痴癖甚深，不能自已。”不仅对石涛的生平行状考订周详，稔熟于心，而且诗文信手拈来，石涛诗意图占傅抱石上世纪四十年代创作的大宗。是幅画中绝壁的皴法用笔飞动而松快，松树下方刻画尤为着意，卷云状的笔触益显山势险峻。瀑布以水分充沛的墨赭涂抹，墨色的浓淡过渡和留白的处理，不仅生动地表现出光影的变化，亦渲染出水势浩大。人物大小如芥子，数笔点眉眼便形神俱出，功力超凡。抱琴的童子身着红衣，被置于边缘，这是傅抱石惯用的点景人物手法，既提点画面的精神，又与高士形成沟通。整幅敷色清浅，中部的松树和下方的石块，用湿笔重墨，使画面富有节奏感和纵深感。常见的傅抱石此题材画作多为宽幅，两段水流分别位于左下和右上，此作将其聚拢至一个垂直空间，烘托出瀑布和山崖的险绝，与高士的动态，童子的气定神闲，形成鲜明而有趣的对比，紧扣诗意。
拍卖会名称	陕西开源2025春季艺术品拍卖会
专场名称	中国书画