荣宝斋（深圳）拍卖有限公司 2024秋季拍卖会309 芙蓉国里尽朝辉-拍品明细-易胜拍卖网

2024秋季拍卖会 --- 中国书画·荣名为宝
309 芙蓉国里尽朝辉

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图录号	309
拍品名称	芙蓉国里尽朝辉
尺寸(CM)	33.8*45cm
作者/年代	傅抱石 / 1904～1965
质地/形式	设色纸本
钤印/款识	/ 钤印：抱石私印、不及万一款识：芙蓉国里尽朝辉。一九六四年秋敬写毛主席诗意，抱石。鉴藏印：荣宝斋收藏
估价	RMB: 12000000-15000000
备注	说明：此作品为荣宝斋库存商品。注：竞投此作品，请与本公司相关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。傅抱石《芙蓉国里尽朝晖》赏析新中国成立以来，毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神被奉为国家文艺事业的指导方针，对20世纪五十至七十年代中国美术的发展产生了深远影响。在风云交会的时代，傅抱石凭借敏锐的洞察力，积极适应新社会的需求，探索红色美术的创作道路与方法。出于对毛泽东的深切敬仰，傅抱石投身于对毛泽东诗词的研究，并将其精髓融入艺术创作之中。1950年至1965年间，他几乎为当时发表的36首毛泽东诗词都绘制了诗意盎然的画作，如《清平乐·六盘山词意图》、《抢渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》、《东方红》系列，以及《蝶恋花》、《江山如此多娇》、《峨眉处处有歌声》和《西江月·井冈山诗意图》等，这些作品共同构成了20世纪五六十年代傅抱石“毛泽东诗意画”的完整序列，也使他成为这一领域的开创者和第一人。 1958年至1965年间，美术界倡导“革命现实主义与革命浪漫主义”相结合的艺术理念。美术史家万青力指出，尽管这一时期仅持续八年，但当时许多参与创作的画家却认为这是社会主义美术的黄金时代，他们在此期间完成了一生中最重要的艺术作品。正是在这样的背景下，1958年，傅抱石与关山月携手创作了《江山如此多娇》，成为践行这一艺术理念的典范之作。随后，在1964年创作的《芙蓉国里尽朝晖》中，傅抱石对“毛泽东诗意画”的驾驭已臻化境。此幅荣宝斋珍藏《芙蓉国里尽朝晖》采用俯瞰式全景构图，以细腻笔墨和绚烂的色彩描绘了三湘大地的壮丽与富饶。画面中，远景处大片水墨泼染与“抱石皴”技法相结合，绘出湘江两岸起伏的山峦；尤其是湘江右边山峦皴染笔触雄劲豪放，线条勾勒和水墨泼染浑然一体，再加上破锋点皴，显现出典型的“抱石风格”。近景则细腻入微，湘江连云波涌，船只穿梭，两岸工厂林立，橘子洲头红旗招展，果实挂满枝头。特别是画面中万朵红霞点缀其间，不仅凸显了“芙蓉国里尽朝晖”的主题，呈现出了红色题材生机勃勃、欣欣向荣的特定意向。以写生的手法将社会主义工地建设置于山水画之中，这是傅抱石建设主题常用的手法之一，这也使得傅抱石所绘制的劳动场景也具有浓浓的文人诗意。1957年，傅抱石开始东欧写生，并在1960年和1961年开始了“长征写生”和东北写生，这些经历为他的创作提供了丰富的素材。20世纪六十年代，傅抱石在“毛泽东诗意画”创作之中融入了相当多的写生因素。在此幅《芙蓉国里尽朝晖》中，傅抱石在山水画中艺术性地布置插入写生场景。左侧远景上的山峦耸立着多根浓烟滚滚的烟囱，与山间长短不一的工棚上下呼应，形成声势浩大、热火朝天的繁忙建设场景。山峦右边一队工友以齐整行列迈向劳动场地。江面上一艘艘运输船穿梭不停，紧张而有序。整幅画面恰如其分地将一个气势恢宏、繁华热闹的现代工业场面呈现在观众面前。这种意境与他早年金刚坡时期萧寒超然的山水画意境形成了鲜明对比，展现出他山水画风格的转变创新。傅抱石在确保作品整体艺术性和笔墨品质的同时，成功地将社会主义建设与文人山水画相结合，开创了独树一帜的“毛泽东诗意画”风格。《芙蓉国里尽朝晖》不仅是傅抱石“毛泽东诗意画”系列中的一颗璀璨明珠，更是他在1958年至1965年这一社会主义美术黄金时期，倾尽心力打造的艺术瑰宝。
拍卖会名称	2024秋季拍卖会
专场名称	中国书画·荣名为宝