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2020 夫妇合作成扇

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图录号	2020
拍品名称	夫妇合作成扇
尺寸(CM)	18×45cm
作者/年代	吴大羽寿懿琳(1903-19881909-2004) /
质地/形式
钤印/款识	/ 签名（扇背）：文铮老师嘱老吴画扇又命吾补空乃钞徐仁初集契唐诗求教弟子寿懿琳钤印：寿懿琳印
估价	RMB 38，000-50，000
备注	吴大羽（画）、寿懿琳（书法）释文：独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。一扇见三情——吴大羽吴大羽（1903-1988）堪称中国现代主义油画的开拓大师，是第一代抽象绘画的代表人物。吴大羽是从民国现代主义继续向前的先辈，在二三十年代为中国画坛开辟了一片新天地。吴大羽勇敢地抛弃学院派教条，他的作品散发出浓郁的现代感。大名鼎鼎的“留法三剑客”赵无极、朱德群和吴冠中都曾是吴大羽学生，提起吴大羽都急切地想为恩师寻得应有的艺术地位。吴大羽的一生，被埋没了太多，他在生命的后半程隐居上海闹市小楼，在不被理解的时代画下自由的内心。长耘于空漠，一扇见三情第一情夫妻情，吴大羽与寿懿琳第二情师生情，林文铮与寿懿琳第三情同道情，吴大羽与林文铮这是一把由吴大羽（画）、寿懿琳（书法）夫妇合作的成扇。扇面是由吴大羽绘制的蜡彩画，而背面是吴大羽夫人寿懿琳的王维《竹里馆》书法。此作奇拙的古铭文与清雅的抽象画互为映衬，加上超凡脱俗的归隐诗，诗书画三重艺术合而为一，可谓相得益彰，堪称绝配。《竹里馆》收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七首，当作于王维晚年隐居蓝田辋川时期。王维早年信奉佛教，思想超脱，加之仕途坎坷，四十岁以后就过着半官半隐的生活。正如他自己所说：“晚年惟好静，万事不关心。”因而常常独自坐在幽深的竹林之中，弹着古琴以抒寂寞的情怀。可以推测的是，这幅扇大约也创作于风波平定之时，莫须有的枷锁从老先生们的肩膀卸下，这才有兴画扇题赠。而吴大羽又出名言“见画就是我”而从不签名，吴妻寿懿琳以一首《竹里馆》借喻恩师林文铮高尚的情操，惺惺相惜的来往，藉由吴妻寿懿琳的书写才终被人知晓。吴大羽先生是第一批留法艺术家，比林风眠先生晚一两年，而后也在法国认识了林文铮，三人同属“霍普金斯学会”，曾在法国举办《中国古代与现代美术展览会》。多年的友谊使得回国后，林风眠立即邀请吴大羽一同共事。1928年春，杭州国立艺术院（后改为杭州国立艺术专科学校）成立，林风眠为首任院长，林文铮为教务长兼西洋美术史教授，而吴大羽则受聘为首任艺术院西画系主任。这是吴大羽一生中最惬意的时光，他可以随着自己的心性去创作、教学，与志同道合的朋友探讨艺术，还遇到了自己一生所爱。1928年，桃李年华的富家小姐寿懿琳考入杭州国立艺专，成为国画系第一届学生，师从林风眠、林文铮，也认识了吴大羽遂坠入爱河。当年，吴大羽与寿懿琳举行了婚礼。 1937年前后，由于抗日战争全面爆发，吴大羽携家人跟随学校几经辗转迁往昆明，却未能得到续聘，他不得不经滇越铁路转道香港返沪，并从此开始蛰居于其岳父家留下的一间二层公寓，直至去世。至此，备受冷落，身处逆境的吴大羽由于缺少充足的工作空间、油画材料等创作条件，转而利用手边易得的纸张与蜡彩，留下了大量日常题材的小尺幅画作，更关键的是，他试图提炼属于蜡彩自身的绘画语言，不断挖掘其艺术价值。他曾在1979年致学生蒋鸿奎的信中总结道：“蜡彩之突出渲染细描，叠层加工，复衬比应，来居先操纵，说明这一工具之于敏感范畴是夺变、力定、强速作用上。这一心目吐彩新工具，不全像是粉彩、油彩、水粉彩、水彩、素彩的复道品，又有其独特点。素绘也有其独立彩章，书法艺术之神彩是其主例之解。” 林文铮在《色彩派吴大羽氏》一文中说：“真可以称为中国色彩派之代表者，当首推吴大羽氏无疑。我相信凡是看过吴先生的作品的鉴赏家，都要受其色调之强烈的吸引而为之倾倒；就是和他对垒的画家虽不免隐含妒忌，亦不禁私下钦佩不已。颜色一摊到他的画板上就好像音乐家的乐谱变化无穷！西方艺人所谓‘使色彩吟哦’，吴先生已臻此妙境。” 林风眠评价他：“非凡的色彩画家，宏伟的创造力”。文/李可
拍卖会名称	朵云轩2024秋季艺术品拍卖会
专场名称	无尘有象——二十世纪及当代艺术专场