上海朵云轩拍卖有限公司朵云轩2024春季艺术品拍卖会2058 胭脂系列—

朵云轩2024春季艺术品拍卖会 --- 在此地IN-HERE——二十世纪及当代艺术专场
2058 胭脂系列——鹅

查看大图

图录号	2058
拍品名称	胭脂系列——鹅
尺寸(CM)	120×100cm
作者/年代	李山 / 1992年作
质地/形式
钤印/款识	/ 签名：（背面）李山Lishan 1992年上海
估价	900，000-1，100，000
备注	附艺术家签名证书及艺术家与作品合影一个动词「“胭脂”是一种文化现象，是一种驱动意愿，是灰色地带的一种闪亮，它肤浅，但它有着能将正儿八经的事物“胭脂”掉的力量。」 ——李山李山是中国当代艺术家最早的前卫艺术的代表人物之一。作为“85新潮美术”的重要代表，李山的“胭脂”系列从1989年开始延续到90年初。1989年的“现代艺术大展”上，李山头顶红帽，身着红袍，在画有美国总统里根的脚盆里洗脚，《再见》这一行为艺术让李山在艺术道路的探索不断拓展。从抽象绘画、政治波普、行为艺术，直到生物艺术。这是一个不断背离传统、寻找自由的过程。四年后的香港“后89中国新艺术展”中，“胭脂”系列作品集体亮相，反响强烈，成为李山“政治波普”系列中最具影响力的作品之一。是件作品是李山创作于1992年的《胭脂系列——鹅》，是典型的代表作。以单纯的蔚蓝为底，流畅细腻的线条勾画出侧面昂首的大鹅身形，艺术家适度地造型化，以一种刻意粗略的笔法描绘鹅的各部分特征，喙、面、足部、翅膀和羽毛的质感，皆概略化处理。刻意地昂首挺胸，口中衔一朵粉芯的莲花，带着杀入战场的锐气。从领袖像、五角星、鹅到白脸，“胭脂”将权利与情欲魅力结合在图像中。李山借用了一种超现实主义式的借换，除了拟人化，还调转了生物的合理性，这为他后来的生物学研究带来了承前启后的意义。《胭脂系列——鹅》沿用了典型的“李山风格”，整个画面表现是力求平面的，追求政治波普最典型的纯色平涂效果，同时用色鲜艳大胆，形成强烈的视觉张力和冲击力。这种表现方式显然受到了以安迪·沃霍尔为代表的美国政治波普的影响。李山在这组绘画里表达出的政治态度和立场既鲜明又暧昧，那些隐藏画面背后的反讽、揶揄、隐喻、嘲笑、暗示、比喻，统统被画面中显赫的鹅戏剧化了，使得整个画面看起来多了一层喜感。而对严肃沉闷的社会环境进行玩笑化的揶揄，是那个时期很多艺术家的共同表达方式，其中的意识形态性不言而喻，只不过流露于画面的情感因素或轻或重不同罢了。通过这组政治波普艺术作品的创作，李山试图将那段即将被人忘却的历史重置于眼前，也是对当时生活其中的人们做出的最后警醒。李山说：“胭脂”在我这里是动词，企图把什么胭脂去掉时，这并非是一种意愿或方法，而是陈说一种态度，它滔滔不绝的告诫，艺术与作品、与艺术家无关。艺术一旦受到关注，就成为其自身的蹩脚复印件，虽然每一个人都可以得到它。而“鹅慵懒，莲花媚俗，这些符号最贴切『胭脂』主题。”在传统佛教文化中，鹅有世俗的五德，是吉祥的化身。莲花则是高贵和圣洁的象征。这种意识形态的差异便是李山所言的“灰色地带”，是不属于某一种确定文化背景，大鹅高贵、神秘，同时也使得画面带有一种神秘的象征主义调性，令人玩味。在“胭脂”的各种主题中，鹅的画量非常少，主要是为1994年圣保罗双年展而创作，此件作品更是精品之作。如吕澎所言：“实际上，《胭脂》的真实底蕴是“性”，可是《胭脂》的获得和成功，是因为意识形态冲突、尤其是东方和西方意识形态对抗语境的缘故。李山的表述尽量追求一种远离对抗的姿态，他将艺术的目的用一种隐喻性的修辞遮蔽掉了……李山的艺术是“政治波普”中的重要部分。在一个历史转型时期，李山用自己的艺术对即将忘却历史的人们做了最后的提醒，尽管这种提醒充满了诡秘的诱惑力。” 文/王秀玉
拍卖会名称	朵云轩2024春季艺术品拍卖会
专场名称	在此地IN-HERE——二十世纪及当代艺术专场