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2033 水的记忆

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图录号	2033
拍品名称	水的记忆
尺寸(CM)	61×121cm
作者/年代	尚扬 / 2000年作
质地/形式
钤印/款识	/ 签名：（正面）Shang 2000（背面）尚扬 Shangyang 2000
估价	700，000-800，000
备注	借古问道「我从九十年代初期开始，在作品中表达对人类与环境问题的关注。随着时间的推移，在愈渐深刻的生存体验中，我已无法抛开对这一问题的思考。我一直努力赋予这种思考以独特的表达，因为这是我作为一个视觉艺术家存在的理由。我所追求的这种表达仅仅包含三个简单的要素：当代的，中国的和我个人的。」 ——尚扬尚扬的艺术创作与中国社会改革以及思潮相互呼应，使他在中国当代艺术史上极具特殊性。改革开放后，个体的自由和解放，伴随着85 思潮在催生了艺术家们的“人文热情”，因而社会需要自由的艺术。一次黄河流域的体验，为尚扬绘画语言找到了突破。1981年，尚扬赴陕西进行毕业创作，《黄河船夫》在该年的《美术》杂志刊登，尚扬一鸣惊人，也顺利留校任教，《黄河船夫》被载入美术史，那一笔“尚扬黄”至今为人称道，但尚扬对此却不以为意，因为对他而言，那张作品远未实现绘画的自由。1989年在中国美术馆举办的“八人油画展”上，尚扬展出以纸浆、石膏、乳胶等混合物创作的综合材料作品《状态》让人印象深刻。自此，艺术家开始寻找个人风格：自那以后出现了不同符号化代表的艺术家的风格化。中国艺术发展也在向当代艺术转型。尚扬创作于2000年的《水的记忆》，有4次重要出版。色调沿用“尚扬黄”，迷蒙的淡泥黄色基调蕴藏了对陕西地方戏曲“秦腔”以及辽阔黄土高原的记忆。主体的渡船，用近乎平面的中国书写方式寻到其独特画风呈现，背景以油彩模仿西方拼贴构图，布局兼容中国简洁平面架构，得以将黄土地的质朴和宏伟绘于画布上。观众被置于岸上，远眺河上风景。尚扬从小受到父亲收藏的国画影响，造就了不浮华的艺术风格。自古中国人明了山水的意义不在于表面景色，而在于情感的寄托，尚扬将五色墨的写意晕染笔触，大面积涂色，将对土地的激情寄托于沉着统一的单色调。尚扬说到，「我的艺术进程中，一方面，我在思考今天中国所面对的现代性问题，另一方面，我也在思考，如何能够将我们文化传统中的精髓吸收进来，做出一种有别于西方的当代艺术。因为我一直认为：做艺术，必须要有一种态度，那就是你的存在，是有价值的，这个价值，不是一个西方人所能代替的，因为，对于东方文化的高妙之处，他们很难体会，而我们因为从小所受的滋养，就比较容易做到这一点，所以，多少年来，我也一直在这方面做努力。」《册页08-5》创作于2009年，有3次重要出版和3次展览，是册页系列的代表作品。册页系列是“董其昌计划”的伴随物。“董其昌计划”表现的是一种处于农业文明和现代工业之间的混合体，充满着现代性的隐喻。册页系列的产生就是以轻松的方式表达同样的主题。尚扬说：“我常常在作一个大系列作品时创作一些伴随物，一些可以即兴发挥的东西就放在这个伴随物里去。我想有些东西需要凝重，有些东西需要放松，这些伴随物中很多东西都是我很钟爱的。《董其昌计划》的伴随物就是《册页》，它可以用不同的方式表达同样的主题。” 尚扬的艺术创作呈现脉络化的探索和发展，《册页08-5》借助移植、并置、拼贴和组合自然的片段形成自然的肌体。一方面他使用着传统的画布和油彩，另一方面他借助数码技术获得的图像来形成画面的组合。他在创作过程中，把古代图像与当代的视像做了连接，把传统的技法构图与当代的“反技法”结合在一起，在这样一种混合的语言表达中，尚扬塑造了一种超越现实的视觉图景，一种幻觉中的真实。画面中用笔疏密有度、节奏顿挫，在典雅有致的视觉意象中，给人以率真写意的抒情意味，充满了一种中国的书卷气。尚扬拓展了油画材料语言的可能性，将技法语言和自己对于文化的思考融为一体，在他的作品里，二者同等重要，无法分割。正如艺术批评家易英先生对他评论：「尚扬既有对现代艺术的敏感，又有着深厚的中国文化修养，它的画几乎不能用任何一种风格来概括，但能明显感到一种现代艺术精神的存在。也可以说，他用一种现代艺术的语言重新阐释了中国的民族精神。他以黄土和黄河为意象提炼出极为概括的形式，通过形式本身的张力高扬了一种本土文化的精神。尚扬能够从众多表现黄土和黄河的画家中脱颖而出，恰恰在于他不是再现题材，而是表现形式。但形式又不单纯是抽象的视觉关系，而是在半抽象的形象上凝聚了一种精神的力量。」文/王秀玉
拍卖会名称	朵云轩2024春季艺术品拍卖会
专场名称	在此地IN-HERE——二十世纪及当代艺术专场