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2223 周碧初 1964年作炼油厂（高桥）

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图录号	2223
拍品名称	周碧初 1964年作炼油厂（高桥）
尺寸(CM)	28×18cm
作者/年代	周碧初（1903～1995） / 1964年作
质地/形式
钤印/款识	/
估价	120,000-160,000
备注	材质：布面油画著录：出版： 1.《上海油画雕塑院：周碧初》第88页，上海油画雕塑院编，上海世纪集团、上海教育出版社，上海，2003年； 2.《20世纪名家艺术系列——周碧初》第376页，泓盛空间，上海，2018年。拍品描述：展览： 1.周碧初教授作品展览，上海油雕院陈列馆，上海，1979年； 2.「同行——2014美术馆」联合展」，「通变涵远：20世纪中国美术史的个样本中华艺术宫，上海，2014年； 3.20世纪名家艺术系列——周碧初作品与文献展，泓盛空间，上海，2018年； 4.历史的回响——上海油画雕塑院现实主义创作研究文献展，上海油雕院美术馆，上海，2018年。创造性的融合周碧初周碧初是我国著名油画艺术家、美术教育家，曾师从印象派名家约内斯·罗隆，与徐悲鸿、颜文梁、林风眠等皆同窗好友。1924年毕业于厦门美专，1925年留学法国巴黎高等美术学院。1930年回国后先后在厦门美专、上海美专、新华艺专、杭州国立艺专等校执教。1949年赴台湾、香港及新加坡办展览。50年代曾旅居印度尼西亚，作品为苏加诺总统收藏。1959年又回到阔别多年的祖国，任教于上海市美术专科学校，后进入上海油画雕塑创作室。周碧初先生是具有现代观念的绘画创作者，是中国早期现代主义绘画的先驱。初年少时，他在祖国接受良好的中国传统教育，又在青年时去到法国学习了当时西方最先进的现代主义，并在不断实践中找到了结合东方传统水墨绘画方式的油画民族化的创作道路，他的绘画研究具有启示的作用。不熟悉周先生画的人初见他的画以为是“点彩派”，其实不然。“点彩派”是印象派中一种极度依靠科学研究出的色彩理论作画的风格。而周碧初先生的信条是“应物象形，随类赋彩”，即以自然为师来传移模写，对自然形色的改造、提炼和升华出于直觉感受，不过度依赖色彩分析，使之符合内心的感受和意境呈现的需要。“色点”则是画面的形式语言，是周碧初借鉴山水笔墨中“皴法”的一种形式，是他绘画中一种独特语言的存在。本次秋拍现当代艺术部推出周碧初的四件精品，分别是来自周碧初60年代所作的《龙潭水电站》、《炼油厂（高桥）》和80年代的《陆游故居》和《桂林（6）》，这些作品均来自家属珍藏，参加过数次出版展览。清新明丽的自然，是周碧初创作灵感的源泉。周碧初的画作，画面色调多是平淡静稳的，我们可以在他的画上领受到清新淡雅、含蓄和悦的诗情。如这幅创作于60年代的《龙潭水电站》，漫山郁郁葱葱的森林以一种类似中国画“苔点”的方式呈现，绿色块自身浓淡深浅的变化，块面和块面之间靠同类对比形成明亮的效果，色彩的丰富性和色调的统一性被结合起来，使之近看色调缤纷，远看则又浑然一体。周碧初60年代和80年代的绘画语言不同却有着脉络的传承。他自1954年开始实验用笔触表达对象的形象特征，这在《炼油厂（高桥）》中已表现得非常成熟，表现远处建筑的用笔呈现动态效果，有着非常精准的概括，以为妙绝。而一些晚年的创作，他超越了他娴熟的用笔技巧，更多保留绘画的底色，类似于中国画的“留白”来呈现绘画的意境。这张创作于80年代的《陆游故居》有非常显著的这类绘画特点。这是一张周碧初特地在涂抹的薄灰底上用刮刀完成的作品。以灰色留底可以更好地融合画面色调，在表现自然光色的红色块和绿色块间解决对比强烈的突兀，使画面在保持色彩明丽的同时，还富有一种优雅。刮刀的用法形似周碧初绘画中“分离笔触”的使用，平行并置的色彩仅在同类色间发生微微色相变化，色彩富有变化又相关联，每笔都很精确，令人赞叹。而这张《桂林》则更具中国山水画的特点，大面积浅色背景上覆盖分散的跳跃的“皴法”色块，色块之于中间色细微的差别、笔触与笔触间的关系，看着分散却“形散神不散”，寥寥几笔意趣横生，俨然是骨子里的笔墨味道。吴大羽对于周碧初的评价非常中肯。1962年的秋天，吴大羽先生来到韬奋楼看周碧初印度尼西亚时期的风景作品。第一遍很仔细地看过去没有讲话，又看了第二遍，看完很激动。“这是什么？这是诗歌，这是音乐的诗。”从周碧初留下的资料看到，他在黄山用旧体诗写了很多黄山的诗歌，说明周碧初对于中国文化的寻求上是注意到了诗画结合的发展路径。所以周碧初的绘画没有强烈的画面，他的力量是内在的，是有呼吸感的，是有生命力的。尤其在晚年，周碧初画面留底的方式，有效地把色彩的表现和中国绘画中的方法和技巧结合起来，是一种创造性的融合中国传统精神的油画表现。
拍卖会名称	朵云轩2023秋季艺术品拍卖会
专场名称	现时NOW-TIME——二十世纪及当代艺术专场