上海朵云轩拍卖有限公司朵云轩2023秋季艺术品拍卖会1221 叶恭绰等信札-拍品明细-易胜拍卖网

朵云轩2023秋季艺术品拍卖会 --- 云志——名人法书墨迹
1221 叶恭绰等信札

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图录号	1221
拍品名称	叶恭绰等信札
尺寸(CM)	尺寸不一
作者/年代	/
质地/形式
钤印/款识	/
估价	70,000-80,000
备注	材质：纸本六开另附散页十五张拍品描述：提要：《清代学者像传》本为叶恭绰祖父叶衍兰亲自勾勒，积三十年之功得清代名公169人，171幅画像，并撰小传，笔墨精微，考订详确，向称明清人物画传上驷。惜乎叶衍兰生前未曾得见此书印行，直至1930年（版权页题“中华民国十九年十月初版”）才由其孙叶恭绰交上海商务印书馆珂罗版印行，是为第一集。嗣后，孙继祖志，又经二十年搜罗之功，倩江西肖像画师杨鹏秋摹绘，得明末清初、同光宣名家画象200幅，是为第二集。此即民国交通系政要、著名书法家、学者叶恭绰先生于民国二十年代末至三十年代期间致江西肖像画师杨鹏秋商酌《清代学者像传（二集）》绘制、修改书札专册，鱼雁往还，谨慎从事，从中可获知此画传绘像过程中之大量细节。其中有确切纪年者“廿二·八·五”、“廿二年五月八日收，癸酉年”，时民国二十二年癸酉（1933）。此册内附历次修改画目若干纸，下题杨氏摹绘欠缺之处与具体修改意见，杨氏绘像所据粉本有印本、画象、底片、照片等多种形式，札中均有提及，甚至建议“谢金圃（墉），此二象须用显微镜映绘”。画目中所列名家云集，璨若星河，如纳兰容若、戴震、江声、惠栋、包世臣、章学诚、王先谦、潘祖荫、吴大澂、叶德辉、莫友芝、郑珍、廖平、李慈铭、王鹏运、袁昶、江标、况周颐、沈曾植、郑文焯、樊增祥、刘师培等人。叶氏书札、画目中对于杨鹏秋绘像、修改多有指授，格调高雅，要言不烦，颇多肯綮之论，举其大端如下：开脸技法方面“面部钩勒嫌太着迹，最好多烘染，少钩勒”，“面相少用墨渲，多用赭烘”，容貌神态方面“戴东原，摹本额皆有皱痕，似不应去之……辅颊应稍尖削”，“袁昶，此次所画双目尚不如前画者之有神，鄙意宜根据四十九岁之象，而酌加苍老”，“梁节盦（鼎芬），画象第二较似，惟梁之目秀长而慈，绝无凶相”，“樊增祥，此象说不出缺点，但神采确不似”，“张季直相神气不似”，“手极难画，可设法不露手”；服饰勾绘方面“衣褶愈细愈好”，“韩（洽）乃明遗民，装束可依照片”，“牛（空山）衣冠太难看”，“赵秋谷，不可画其礼服”，“曹贞吉，不可画其缨帽”，“凡着清朝礼服者，一律改便衣，但切不可戴瓜皮帽及圆头黑鞋”，“衣褶望再匀而挺，衣帽宜不背清代制度而不显粗俗”，“遗民绝不可用清之礼服”，“老年者可用朱履抉杖，中年者则不宜”，“衣褶仍嫌线条稍粗，以如乌丝阑为宜”，“官靴、马褂、瓜皮帽均不可用”，“鞋头不宜太大”；设色构图方面“前此所绘各象，其须眉往往变红黄色，或系铅粉之故，嗣后乞注意”，“配景愈少愈好”，“不经宜简单而雅饬”，“能多用半身，最好如凭栏、倚石之类”；画法去取方面“此次画象间有用西法者，鄙意以一律用中法为宜”；画材选用方面“请仍用云母宣画”。其间，由于杨鹏秋患病，绘像之事有所愆延，叶恭绰特致函存问，“闻尊体欠适为念，今日万方一概均缺营养，尊恙是否亦因此耶？”此当为抗战军兴以来，物资紧缺，日用渐绌所致，而叶氏本人亦“老景日增，孱躯绝非昔比”，“亟欲完成未竟之业，谈何容易”。另外，人物小传尚未编就，书写已成问题，遑论印刷，盖时价腾贵，法币贬值，工本高达百五十万之上，难以支应。 1937年，卢沟桥事变爆发之后，叶恭绰由上海避居香港，由于此间画工忙于生计，画技难孚人意，函询杨鹏秋康复之后可否继续从事，“幸已成者已过二百，可以成书”，“他日可以不朽矣”。札中尚有支付杨鹏秋润资记载，“兹由交通银行汇上二百元”。另含贵州籍著名学者朱启钤、凌惕安二家致杨鹏秋书札二通，亦涉及摹绘人物肖像之事，凌札提及所撰《清代贵州名贤像传》尚有数十幅须由杨氏绘制，凌氏得知贵州籍旅平名流朱启钤（桂辛）住址在东城赵堂子胡同甲二号，朱氏有意代刊《清代贵州名贤像传》，如来平一游，当就便校对承教。又有觯斋印书社经理郭葆昌有识荆之意，函告杨鹏秋何不枉驾安内门秦老胡同十一号晤谈。
拍卖会名称	朵云轩2023秋季艺术品拍卖会
专场名称	云志——名人法书墨迹