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340 青林长松图

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图录号	340
拍品名称	青林长松图
尺寸(CM)	130×47 cm. 约5.5平尺
作者/年代	董其昌(1555-1636) /
质地/形式
钤印/款识	/ 题识青林何茸茸，长松出林表。所以蒋生径，无竹亦自好。玄宰。钤印宗伯学士、董氏玄宰鉴藏印荣宝斋收藏、茝林审定、永璇吴氏鉴赏
估价	RMB: 10,000,000 - 12,000,000
备注	“空山不见人，但闻人语响” ——董其昌画境中的诗意文/摩诘在明代万历、天启、崇祯年间，董其昌位至显宦，又精于书画，更以鉴赏负盛名。他擅诗文，工书法，精鉴赏，通佛学。尽读古今名迹，梳理中国绘画发展脉络，以儒学禅学贯通画学，创立南北宗论，集古之大成而终成一代大师；松江画派由此创立，吴门盛极一时的艺文风气遂逐渐由云间取代。其画远宗北宋董、巨，近师元四家，而于黄公望、倪云林、王蒙尤多会心。对古人精华的深切理解，加上精湛的书道技艺以及在文学、禅学上的修为，陶冶融洽，他终于将自己的绘画推上了艺术的高峰，开创了一代新风。此幅《青林长松图》采用经典的三段式构图。远景是群山临水而起，构成画面主体，山峦变化多姿，层层叠起，最远处双峰高低起伏给人无穷幻化之美。远山和中间岛屿，先勾后皴，浓淡相参，颇有大痴韵味。中景与近景为一左一右两处，坡石丛树交相呼应。数株杂树生于丘陵水坡之上，枝干也是各具情态。树林之间隐隐透出的茅屋两间，暗示“人家”所在，但也是“空山不见人”，更加凸显此画的意境。近景最突出者当为两株长松。双松枝缠叶绕，按比例占据画面三分之一左右，几乎等同于远山在画面的比例。这或许是董翁刻意经营的高妙之处。此两株长松其势穿过中景，直逼于远景岛屿之下，几乎相贯连，以其势稳稳地托住了几重山峦，有树虽小力顶万斤之势，平衡了整个画面，甚妙！观者由此跟随董其昌进入了一派空明澄澈的涅槃境界，草木欣欣向荣，山石空灵明快，表现出董其昌奋昂的生命状态及对于未来的期许。这种“空山不见人”的画境，展现了深山里寂静幽深、杳无人迹的景象，是董其昌内心所追求的淡泊宁静，是一种隐居者的心无功名的安闲心境。只有完全摆脱尘世之累，方能欣赏到隐含自然生机的空静之美。这与董其昌在禅学上的修为密不可分，陈继儒在《寿思翁董公六十序》中称其“不禅而得禅之解脱，不玄而得玄之自然”。董其昌在禅学妙悟的熏陶下,基于妙悟观点丰富了他的绘画美学思想,提出了“南北分宗”的绘画理论,在禅宗“悟”的基础上重点推崇“虚和萧散、笔意渲淡”的南宗文人画。王维是文人画的开创者，他在绘画中融入禅意，董其昌从王维那里学到用山水画表现禅意。禅意是无欲无求，禅意是心无旁骛，禅意是逍遥自在。禅意与文人情趣相近之处有很多，董其昌在画中着力营造空间幽深，山林静谧，这何尝不是他心中的乐土？此幅《青林长松图》由荣宝斋收藏，出版于《中国古代书画图目》，经杨仁凯、劳继雄等前辈具眼定为真迹，是一幅难得的艺术珍品。画幅右上题诗一首：“青林何茸茸，长松出林表。所以蒋生径，无竹亦自好。”在董其昌《容台集》中此诗名为《赠蒋山人》，个别字略有不同，创作时间不详。《石渠宝笈》卷三十九，著录的董氏1626年所绘《王维诗意图》轴，题有同一首诗，款：“余题画旧作，与此图境略复相似。玄宰重题。”上海博物馆藏《潞水赠别图》轴，同样题有此诗，款：“乙丑（1625年）二月，潞水舟次写，为鹿翁庵宫谕留别。董其昌。”张葱玉《木雁斋书画鉴赏笔记》中，载有董其昌《阻风平望仿北苑山水》轴，亦题此诗，款署：“玄宰乙丑（1625年）四月廿二日识。”可见，董其昌在1625-1626前后，经常在自己的画作上题写这首诗。此件《青林长松图》的此创作时间，或许也距离这段时间不远。题识后钤有二印，其中一方“宗伯学士”，“宗伯”为礼部尚书别称,“学士”为殿阁大学士省称。”那么董其昌是什么时候开始使用这方印的呢？1623年，董其昌获封礼部左侍郎，已得“少宗伯”之礼遇。故理论上，董其昌69岁开始，就可以使用“宗伯学士”印了。上海博物馆藏董氏70岁《行书李康义传卷》，即使用了“宗伯学士”一印。任道斌编《风流蕴藉——董其昌系谱》载：天启五年（1625年）正月，董其昌七十一岁，赴南京礼部尚书任。目前可见最晚使用该印是其81岁所作《行书临阁帖》及《行书项墨林墓志铭卷》。可见，《青林长松图》应该创作于董其昌七十岁以后，甚至更晚的时间，此时其画艺已臻于化境。画幅右下所钤“茝林审定”系晚清梁章钜藏印。梁章钜(1775-1849)生于福州府城。官至两江总督，与同乡林则徐交好，出身书香世家，博览群书，勤于著述。学诗书于翁方纲，又与伊秉绶、吴荣光等一时俊彦交好。所著《退庵所藏金石书画跋尾》二十卷，对其所藏上溯商周金石、下迄明清诸家书画的四百余件精品进行鉴赏、考据，读之可见其收藏之宏富，更可知其识见精详并为时人所共许；《归田琐记》亦载其书画相关题跋若干，其中《思翁书品》一则肯定了董其昌的书法及其理念。此件《青林长松图》经荣宝斋多年珍藏，1983年至1984年经国家七人书画鉴定小组将此作鉴定为真迹，编入《中国古代书画图目一》，1986年由文物出版社出版。是一件董其昌画艺成熟时期的精品佳作。
拍卖会名称	荣宝斋（深圳）2023春季拍卖会
专场名称	天禄——中国书画精品专场