上海博古斋拍卖有限公司上海博古斋2023年春季艺术品拍卖会472 张瑞图行草庵居杂咏之八十四-拍品明细-易胜拍卖网

上海博古斋2023年春季艺术品拍卖会 --- 博古斋万象专场
472 张瑞图行草庵居杂咏之八十四

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图录号	472
拍品名称	张瑞图行草庵居杂咏之八十四
尺寸(CM)	173×48 cm.
作者/年代	/
质地/形式
钤印/款识	/ 径廽深辟坞，水落曲通池。斐亹石难数，从容乐可知。移尊频选胜，即事遂多诗。无限关情处，斜阳独去时。果亭山人，瑞图。瑞图、此子宜置丘壑中、笔研精良人生一乐鉴藏印：尹氏简堂家藏之章题签：明张二水行草叶心农
估价
备注	说明：上海博物馆退赔，“入211664”，蒲文画7700。参见：《白毫庵集》，商务印书馆，2019年，P48。无限关情处，斜阳独去时。——《张瑞图行草庵居杂咏之八十四》轴赏析张瑞图（1570-1644），字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等，晋江人（今青阳镇）人。张瑞图于明神宗万历三十一年（1603年），在泉州府参加乡试考中举人。万历三十五年（1607年），年仅三十八岁的张瑞图赴京会试，以殿试第三名（探花）的成绩考取进士，授翰林院编修，官至吏部郎中。张瑞图与魏忠贤政治结缘，魏忠贤邀张瑞图为碑文书丹，后阉党被清，反对魏忠贤的官员纷纷进言，为东林党鸣不平，并针对阁臣黄立极、张瑞图等人媚奸误国纷纷上书，明思宗认为张瑞图“其善书，为魏党所好，而为魏党生祠题字书丹，其罪明矣。”。屡次上书，乞还匀不同意，直到崇祯元年（1628年）三月，明思宗终于准许他以致仕还乡，张瑞图自此结束了二十多年的官宦生涯。《张瑞图行草庵居杂咏之八十四》轴，花绫，纵173厘米，横48厘米。诗文：“径廽深辟坞，水落曲通池。斐亹石难数，从容乐可知。移尊频选胜，即事遂多诗。无限关情处，斜阳独去时。”；款署“果亭山人，瑞图。”；钤印引首朱文“笔研精良人生一乐”，落款下朱文“瑞图”、“此子宜置丘壑中”；左下鉴藏印朱文“ 尹氏简堂家藏之章（尹简堂）”，尹简堂（清），名大纶，字云开，室名察四山馆，湖南攸县人。曾跟随曾国荃攻克南京，之后在南京搜罗了大量的名人字画。《庵居杂咏》五言一百首，冠名曰《拟白篇》。拟白者何？拟白傅也。白傅为诗，示妇孺能解，则録之。此作品诗文著录于《白毫庵集拟白篇庵居杂咏其八十四》。（参见《白毫庵集》，商务印书馆，2019年，P48）。此幅作品不拘泥于结构的规整和点画的起伏，而是着重于字形姿态的奔放及势的变化，风格奇谲，笔势绵延流宕，酣畅淋漓。张瑞图中期的书作的风格是纵压横拉的字形集中，而张瑞图晚期的作品中书法形态则是纵长的，字形由扁方变成纵长，结体不再收紧内缩，间架疏朗了许多，点画的张力大大降低，并有节制地向外发，长笔画多了起来。张瑞图的这件作品也符合中期向晚期过渡的特征。张瑞图的草书，实以行草为主，从他运笔之法来看，尚可辨出偏锋与中锋两种面貌，唯以偏锋之行草传世居多，这也就是瑞图的书法风格所特有的奇异之处。其偏锋行草，字多纤细，时而骨肉相兼济，时而风骨高骞，行笔恣顿挫转，有如游行纵跃的灵蛇，大有提水拨云见日之势。细审用笔特点，其挥写横划时，毫端锋芒毕露，而向右斜挑偏锋侧笔，放任不羁；右转之笔，则多耸肩方折，再下勒左踢，险峻奇谲，争工圆融。张瑞图书法特征的改变，大致可分为三个阶段。第一阶段是在天启元年（1621年）以前。草书用笔较为圆转奔放，结体舒展开张，尚未形成张瑞图独有的点画方折峻峭，字形收束紧结以及章法上字距紧密，行距疏远的风格特征。早年的张瑞图深得祝允明、陈道复一路行草的风格熏陶。第二阶段从天启元年（1621年）至崇祯元年（1628年）。张瑞图行草书的下笔十分果断坚决，行笔速度也较快，凡行笔在变向的地方，极少出现圆转，而多用棱角分明的方折式笔法，这样的笔法很有讲究。如横画多向右上翘起，再向下翻笔，盘旋而复，往往在起止转折处结合提按变化而形成三角结构，因而显得刚劲有力，气势雄浑。第三阶段为崇祯二年（1529年）以后。崇祯二年，张瑞图被列为“逆案”，免罪赎身为庶人，理由是他曾为魏忠贤生写生祠的书碑。此后直至去世，张瑞图一直隐居于晋江城外东湖，白毫庵附近建有一座，名为“果亭”的小茅亭，意为瑞图寓寄参修佛果之意，奉佛礼经也了他生命中重要的一环。晚年的张瑞图书法已退去锋芒，点画无意工拙，体势不求精谨工整，正欹聚散，尽显简率平直。那种天启年间的汹涌澎湃，英气逼人的气势已不复存在，代之以淡泊萧疏之情。清人秦祖永在《桐阴论画》中有一句准确的慨括，即“瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径。”其书奇恣横生，风格多样，不落窠臼。善用尖笔侧锋，用笔姿态跳跃多姿，结体平正而内促，形体张力强。一扫明代书风的俏丽书风，是晚明变革书派的标志，个性强烈，独树一帜。陈凯
拍卖会名称	上海博古斋2023年春季艺术品拍卖会
专场名称	博古斋万象专场