北京荣宝2023青州艺术品拍卖会 --- 中国书画
29 黄宾虹 1954年作 溪山秋霁 立轴
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图 录 号 29
拍品名称 黄宾虹 1954年作 溪山秋霁 立轴
尺寸(CM) 68×41.5cm
作者/年代 黄宾虹 / 1954年作
质地/形式
钤印/款识 /
估价 2,500,000-3,500,000
备注 材质：
设色纸本

著录：
出版：1.《朴存画集—纪念黄宾虹先生一百五十五周年诞辰》P114，浙江人民美术出版社，2020年。 2.《陈叔亮传记》P236，台州市黄岩区政协文化文史委出版，2021年。 3.《朴珍抱精·近现代名家书画作品集》P89，西泠印社出版社，2022年。

题识：
钤印：黄宾虹、冰上鸿飞馆 款识：溪山秋霁。叔亮先生枉顾余于栖霞岭下相得甚欢，可感也，写此博笑。宾虹甲午年九十又一。

形制：
立轴

拍品描述：
说明：上款人陈叔亮(1901—1991)，名寿颐，著名工艺美术教育家、书画家，浙江黄岩人。 黄宾虹 赠陈叔亮《溪山秋霁》考 陈叔亮与黄宾虹之间，少有记载二人关联，更不用说有关他们的专题文章了。仅1954年，黄宾虹明确赠与陈叔亮的作品有两件，分别是《湖山清晓》和是幅《溪山秋霁》。由此作为突破口，试从中分析二人交往的片段。 《湖山清晓》的落款作：“叔亮先生方家雅正，宾虹甲午（1954）年九十又一。”可知，黄宾虹赠与陈叔亮的作品完成于1954年，但出于何种机缘？又通过哪种方式将作品交到陈叔亮手上，文字中并没有说明。而《溪山秋霁》的题款则帮助解决了上述的疑问。 “叔亮先生枉顾余于栖霞岭下，相得甚欢，可感也，写此博笑。宾虹甲午年九十又一。” 通过这样一段有画面感的文字描述，可知这两幅作品是因为陈叔亮于1954年的时候造访了黄宾虹在杭州栖霞岭的住处，晤谈甚欢，黄宾虹便即席创作，为陈氏留念。 是幅《溪山秋霁》，以俯视的视点在一片平远中展开，坡石岛屿呈S形横贯画面，近中心处水面有船舶忽忽而过；全幅虚实并行，左右着意布白，物象可随想象自由延伸；虚实边界如虫啮痕，美在不齐之齐，天真自然；实处墨色层次丰富，时而润含春雨，又忽而干裂秋风，干湿之间；笔法讲求不粘不脱，若即若离，点划互相依存，又各自独立；坡岸、山头、灌木，积染数十遍，层层深厚，丰融披离，浓密之下，生机暗流涌动；气韵生动中有静穆之致，是为黄氏作画之圭臬。 陈叔亮曾有言： “有一种写意的画法，则除了主题物象以外，大胆省略不必要的附属景物或道具，留出大片空白纸面，并不因此而给观众以人物飘在空中的错觉，而相反地使对主题物象的观赏更深入。” 这段描述，虽只是其对写意国画笼统的评价，但放到黄宾虹《溪山秋霁》的欣赏上也颇为贴切。 然而，仅靠以上细节，诚然是不足以反映陈叔亮、黄宾虹的过往的。要想深入，只有以1954这一年为中轴，时间向前或向后，深挖资料，将线索连贯起来，形成一个完整的故事。 通过翻阅《陈叔亮文集》和《黄宾虹年谱》（王中秀版），各自都未有涉及二人1954年的会面，但两份资料都不约而同地提到了一件事情—关于建立国画研究所（正式名为中国绘画研究所，1954年更名为民族美术研究所），这引起了我们的注意。 1953年1月5日，时任职于中央文化部的陈叔亮撰文《关于建立国画研究所及为齐白石先生祝寿的意见》，里面写道“国画研究所已由我部（中央文化部）决定建立”，隶属中央美术学院，并指出创办该所的目的应为“中国美术史、中国画论及国画技法之研究”，而不是服务于国画教学的机构。文中不仅就该所在具体执行上可能遭遇的问题、当下与未来的规划提供了思路，在人员组成上，陈叔亮也有自己的想法。他罗列了一张参考名单附在文末，其中不乏齐白石、潘天寿、傅抱石、陈半丁、关山月、贺天健等一众耳熟能详的国画家，但最为重要的是，我们在名单内看到了黄宾虹的名字，这也是第一份将陈氏、黄氏直接关联起来的证据。 于是，1953年秋开始，在黄宾虹与陈叔通、过旭初的通信中，我们看到了大量有关国画研究所拟邀黄宾虹北上的消息，信文中更有指出研究所拟推黄宾虹为所长，主持有关工作，这一设想也最终变为了现实。1954年4月15日，中央文化部正式任命黄宾虹为该所第一任所长。 当读到由学者张良撰写的《陈叔亮传记》中的《与齐白石、黄宾虹的交往》一文，其中指出陈叔亮是通过黄岩同乡王伯敏在联系黄宾虹，这也就解释了为何我们没有看到陈叔亮与黄宾虹的直接通信记录，原来一直是黄宾虹的弟子王伯敏在二人中间传话。文中提到了两个具体时间点：1954年的4月和7月，相对应的事件则是：4月，陈叔亮致信王伯敏询问黄宾虹目疾状况，并请黄宾虹担任民族美术研究所所长；7月，陈叔亮专程从北京赶赴杭州探望黄宾虹。针对是年4月所发生的情况，我们曾向王伯敏后人王大川先生请教，惜因时代所致，当年信件已不复存，无法获知更多有关细节。而关于7月陈氏拜访黄宾虹一事，张良在文中继而展开说到： “陈叔亮的到访更让91岁高龄的黄宾虹喜出望外，两人相聚甚欢。他们就国画的继承与发展、中国民族美术研究所的研究方向等问题进行了交谈。对于正在修改的由黄宾虹口述的《古代人物画的勾勒方法》（其弟子王伯敏整理），陈叔亮极为推崇并认为可以给美术学院作国画教材使用。” 描述生动且不乏具体细节。陈叔亮与黄宾虹的交往梗概，也就此告一段落了。 自拜访黄宾虹还京后，正是受到黄宾虹、齐白石这些老艺术家前辈们孜孜矻矻、精益求精的艺术态度的感染，1956年5月，在中央文化部国画问题讨论会上，陈叔亮作了题为《我的看法》的发言，对当时轻视国画传统的情况及时纠偏，为中国国画守正、发声，让传统书画的教育重归正路。
拍卖会名称 北京荣宝2023青州艺术品拍卖会
专场名称 中国书画