浙江骏成拍卖有限公司 2021春季艺术品拍卖会359 1917年作三清图（三件）立轴纸本-拍品明细-易胜拍卖网

2021春季艺术品拍卖会 --- 百年专场
359 1917年作三清图（三件）立轴纸本

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图录号	359
拍品名称	1917年作三清图（三件）立轴纸本
尺寸(CM)	132×33cm×3
作者/年代	吴昌硕（1844～1927） / 1917年作
质地/形式
钤印/款识	/
估价	800,000-800,000
备注	款识：1.木与石斗。丁巳二月，吴昌硕。印鉴：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、雄甲辰（朱）历尽冰霜耐（岁）寒，上撑霄汉下风湍。怜他臃肿无人识，写作新图子（仔）细看。印鉴：缶（朱） 2.琅玕一碧抱苍厓。丁巳四月，吴昌硕。印鉴：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、古鄣（白） 3.石奇饿虎蹲，树老瘦蛟立。空林吾独来，大雪压孤笠。丁巳春仲客海上，七十四叟吴昌硕。印鉴：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、古鄣（白）吴昌硕，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等。浙江安吉人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。书法篆、隶、楷、行、草诸体具工，尤以篆书饮誉书坛。篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，格调高古。绘画擅长写意花卉，以书法入画，形成富有金石味的独特画风。西泠印社首任社长。如木斗石——吴昌硕书画专题缶翁妙墨巨匠“四绝” ——吴昌硕书画专场赏析与品鉴众所周知，吴昌硕是百年来的艺术巨匠，精通诗书画印，堪称四绝。书法上以临石鼓而化出老辣浑厚的金石味的篆书；绘画上以书入画，构图奇崛，满纸元气充盈；篆刻格调高古；诗词亦颇具古韵。骏成拍卖在拍品征集中较为全面地选取了吴昌硕早中晚三个时期的作品，相对全面的展示了缶翁的艺术面貌和艺术演变过程。仅从绘画来看，早期跟随亦师亦友的任伯年学习，风格自然接近任伯年，如两次由上海书画社出版的《富贵神仙图》，勾勒设色水仙，牡丹阔笔点厾写出，清新淡雅。这与后期的设色古艳的风格截然不同。《翠豪夜湿天香露》就是一件成熟时期的标准件，牡丹花点厾与勾勒法并用，叶子墨色浓重，又搭配墨青以及其它复色，显得层次分明。石下兰叶向下飘扬，作倒挂式，总体显得轻柔，与牡丹花重形成鲜明的对比。构图有“夏半边”的意趣，从右边生发，牡丹的老干仿佛是起重机，将千金之物向上拉升，巧妙地做到了造险与破险。炉火纯青的作品当推《三清图》，构图就像寺庙的四大金刚的站姿，峻峭挺拔，富有张力。至于三条幅，有两种说法，其一，松竹梅，岁寒三友，故作三条；其二，日本流行三条屏。虽是水墨写出，但枯湿浓淡，墨色纷呈。尤其是题款的位置经营以及内容，十分值得认真体味。《松石》一轴中采用双款，右侧的石头旁题一长跋，进一步增加了支撑的力度，让留白的形更趋于完美。而左上角的“木与石斗”，可谓是一句画禅语，常理上，木与石怎么会斗呢？个中三昧，留与观者自解。花鸟之外，吴昌硕也偶作山水。与山水画家相比较，他的皴法等属于粗放形的造形，但是笔粗理不粗，依旧是虚实相生，意境全出。《杜甫诗意》山水轴，是吴昌硕的得意之作，他在落款中写道“偶然得此空旷绝尘之境，纵有万金买邻者，吾不许也”。一来对佳作的满意与骄傲，二来对田边这位日本友人，做出了热爱河山的果断表态。“独树老夫家”——文人心中的向往之地。 “茶邨”上款的篆书八言联，名人上款。红笺浓墨，喜庆，而吴昌硕大篆风格的篆书，又给此联增添了古拙庄重的气氛。试想当年悬挂于中堂之上，是何等的气派。综上所述，吴昌硕的作品集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉。与同时代的艺术大家相比，承前启后，是一位全面发展的巨匠。他将篆、隶、狂草等笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，多创新貌。他的作品重整体，尚气势——奔放处不离法度，精微处照顾气魄。一定是近现代美术史上浓重的一笔，历久弥新，珍贵可宝！
拍卖会名称	2021春季艺术品拍卖会
专场名称	百年专场