上海朵云轩拍卖有限公司朵云轩2021春季艺术品拍卖会506 福禄满堂立轴设色纸本-拍品明细-易胜拍卖网

朵云轩2021春季艺术品拍卖会 --- 云集—中国书画夜场
506 福禄满堂立轴设色纸本

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图录号	506
拍品名称	福禄满堂立轴设色纸本
尺寸(CM)	138.5×39.5cm
作者/年代	吴昌硕（1844～1927） / 戊午（1918）年作
质地/形式
钤印/款识	/
估价	550,000-650,000
备注	出版：《美与时代·美术学刊》杂志2021年3期总第885期，第42-43页。款识：实垂垂，悬清秋，千金值，在中流。戊午嘉平月，拟无闷道人意，吴昌硕。印鉴：俊卿之印、仓硕谢稚柳题边跋：吴昌硕葫芦图。谢稚柳题。钤印：壮暮翁、稚柳说明：朵云轩旧藏。晚清以降，海上画派巨匠吴昌硕以其在金石书法上的修为开辟了重彩大写意花卉画派的法门，从此吴门画派的旗帜在海派画坛上空猎猎飘扬，其流风所被，至今不衰。吴昌硕是以诗、书、画、印四绝称雄的艺术大师。自幼受家庭熏陶，研习金石书画，他少年时即开始读经史兼及诗词之学，青年时期问诗文于俞曲园，壮年习诗于杨岘。其诗直抒胸臆，见情见性。在金石篆刻上，吴昌硕更是一代宗师，他为西泠印社首任社长，其印风上宗秦汉，兼取浙皖两派精华，朴野雄健，真气弥漫；其书法以秦汉为宗，一生寝馈石鼓与汉魏碑版，自谓“曾抱十石鼓，曾读百汉碑”，其书于篆籀最精，行草书学王铎、楷书学钟繇，苍劲遒健，气力迥出；吴昌硕五十岁始正式习画，转益多师，与虚谷、任伯年、蒲华等人亦师亦友。其画风远溯青藤白阳、扬州八怪，近法赵之谦、任伯年，六十岁后开创自我面目，以篆籀笔法融入绘画，到晚年更是恣肆雄奇，气象苍茫古厚，独具一格。吴昌硕作为海派领袖，其作品历来是朵云轩拍卖征集的重点，本次春拍也征集到不少吴氏书画精品，以膺藏家所求。吴昌硕的石鼓文对联历来为藏家所珍视，以其金铁盘屈的笔势，入木三分的笔力，古雅吉祥的内容为各阶层人士所珍爱，如有一副吴昌硕石鼓文对联挂于厅堂之中，必可使满堂生辉。吴昌硕的石鼓文，可以说是石鼓文原拓本的新构，他使古茂浑穆的石鼓文字真正成了流动的书法艺术。首先是注重行气，使其书体化，字与字之间加强了互动和律动，其次，字的结体不再平均对列，而是形成右高左低，上紧下松的加长体势，因此形成了行间的张力与动势，使沉寂了二千多年的古籀大篆，重新在笔墨间焕发出青春，在纸面上留住了固有的重量。韩愈形容的“鸾翔凤舞众仙下，珊瑚玉树交枝柯”的生动体势，在吴昌硕笔下展现了。吴昌硕笔下浑厚的墨气，浓墨饱满，笔画恣肆，更生动地展开了石鼓文那种浑厚凝重，朴茂雄浑之势。吴昌硕所书石鼓文，遗貌取神，大气磅礴，其晚年精作，可以说真正体现了石鼓文古老蓬勃的生命力，刚健雄秀而朴茂之美。此次有吴昌硕的石鼓文对联两件，可以代表其水准。另有行草七言联一件，联语为“独鹤不知何事舞，赤鲤腾出如有神”，笔势飞动，气势开张，书风和内容高度契合，允为吴氏行书中之精品。吴昌硕在绘画上题材全面，山水、花卉、人物均有涉猎，而以花卉画影响最大。其浓墨重彩，气势磅礴的大写意花卉画，以鲜明独特的面目卓著于海内外，深深影响了当时和后世，流风所被至今不衰。他的传世之作，绝大多数为花卉，常画品类不过四十余种。画的最多的是梅、兰、竹、菊、松、荷花、葫芦、紫藤等，尤其以写藤本植物最能畅达其笔力，抒发激情，其下笔所涉，焕然灿烂，饶有生趣。如此幅《葫芦》，以长帧大轴写葫芦长藤，以泼墨写大叶，以大草笔意写蜿蜒如龙蛇的葫芦藤蔓，浓笔重色写葫芦，饱满的果实隐于藤蔓密叶之间，垂垂而下。葫芦又称瓠瓜，在传统文化中有聚财招福之意，果实大而多，象征财富的聚集。中国画构图的四个边角，对全幅的气息局势有极重要的辩证关系。吴昌硕善于独运妙构，此画中红、黄两色的大葫芦自上而下次第高悬，密处密不透风，疏处愈疏，潇洒自如，章法颇费经营，落笔气势不凡，全幅注重用气，气之生发，流走，用笔之收放、行止、方圆、无不系乎气韵，表现着独具的美学性格，淋漓而又豪迈。吴昌硕的花卉小品亦自不俗，尺幅虽小，却小中见大，妙见天机。这把《蓼汀秋意》成扇，仅用红、绿二色画芦汀蓼花，花叶纷披，西洋红的运用使得花色灿然若霞，花青色的叶子更生凉意，一扇在握如同把傍晚凉爽的水风送到了手边。吴昌硕的传世作品中，最多的是花卉蔬果一类，而山水、人物较少。从山水画看，吴昌硕的水墨较为滋润，既浓重又透明，而且他的山峦峰头大多是他花卉中石头用笔移植或放大，简而有味，墨韵自然，而草树则是他画花卉枝干的延伸，一般山水中的树木都勾干，出枝较长。他是用画树石的方法来写山水的，如此幅《渔舟泊岸》以水墨纵笔为之，墨色对比强烈，气势开张。老笔纷披，纵横顺逆，墨气弥漫。是其为数不多的山水画中的精品。综上所述，此次春拍吴昌硕的精品众多，品类齐全，是一场不可多得的艺术盛宴。
拍卖会名称	朵云轩2021春季艺术品拍卖会
专场名称	云集—中国书画夜场