2019年秋季艺术品拍卖会 --- 一间屋
191 漆书录自作诗四首 手卷 水墨纸本
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图 录 号 191
拍品名称 漆书录自作诗四首 手卷 水墨纸本
尺寸(CM) 书法15×116cm；题跋15×52cm；绘画17.5×96cm；17.5×88cm；17.5×139cm
作者/年代 金农（1687～1763） / 1732年作
质地/形式
钤印/款识 /
估价 2,000,000-3,000,000
备注 款识：雍正十年七月，自长兴复至湖州得诗四首，皆一时从游权铛文字之作，后一篇则与先生唱和也，挂席归里，乃托邮使以奉辛浦老父母先生雅教，邻邑钱塘金农顿首拜稿。
钤印：「金农信印」、「寿门」
鉴藏印：「花溅簃」、「疏盦至宝」、「欲以遗所不知何人」、「内自省斋」、「伯藏金石书画」
沈曾植题引首：祗录诗稿书耳，而篆法、隶法、分法、章法--皆从无心透漏，元不着些子痕迹也。当时领悟者默然径去，遂使此则公繁，至今在黑漆桶中。辛酉 （1921年）伏日，寐叟。钤印：「泠寿光」、「聊尔戏书」

来源：
纽约苏富比2012年春季拍卖，Lot630。
注：此卷拖尾另有吴昌硕、王一亭、俞语霜山水各一帧。
1.月河秋色。写装粥饭僧诗卷后，己未 （1919年）秋杪，吴昌硕时年七十又六。钤印：「缶」、「道在瓦甓」
2.霅溪风色-帆绝。冬心翁由雉川达葩城，读诗如见丰采，画以张之。己未 （1919年）冬仲，吴兴王震。钤印：「一亭」、「龙」
3.山垂枯寂云翻活，石碍争泉地欲流。人事纷纭有如此，读书客载岘山楼。画何楷读书处附于冬心录诗卷后，语霜。钤印：「宜长」
上款人简介：鲍鉁（1690~1748）清藏书家、诗人。字冠亭，一字安之，号辛甫、辛浦，别号信目堂主人，山西应州（今应县）人，迁居松江（今属上海）。康熙五十四年（1715）贡生，官长兴县令，乾隆十二年（1747）官嘉兴海防同知。生平喜作诗文，诗宗王士祯，深沉好古，丰赡流丽。雅嗜藏书，诗文中有多次讲述藏书之事。
题跋者简介：
1.沈曾植 （1850－1922），浙江嘉兴人。字子培，号巽斋，别号乙盫，晚号寐叟等。光绪六年 （1880）进士，历官总理衙门章京等职。1901年任上海南洋公学（上海交通大学前身）监督（校长），改革旧貌，成绩卓著。他博古通今，学贯中西，以「硕学通儒」蜚声中外。
2.吴昌硕 （1844－1927），初名俊，后改俊卿，字仓石、昌硕，号缶庐、苦铁、老缶、缶道人、大聋。浙江安吉人。久居上海，其大写意花卉引领海上。被推为西泠印社第一任社长。工书法，得力于石鼓文，凝练遒劲，气度恢宏。晚年以篆、隶笔法作狂草，更加遒劲豪迈。
3.王震（1867－1938），字一亭，别署白龙山人，信佛，法名觉器，浙江吴兴人，寄居上海。与任伯年、吴昌硕相友善。工书画，花果、鸟兽、人物、佛像，无所不能，画风天真烂漫，雄健浑厚，与吴昌硕相近。技术纯熟，大幅小帧，挥洒自如。曾参与发起豫园书画会。好佛，曾任中国佛教会会长。晚年曾为全国艺术家协会理事。
4.俞语霜（1874－1923），近代画家。一名宗原，又名原，字宜长，别号女床山民。浙江湖州人。寓居上海。山水近取任伯年，上溯石涛、朱耷，苍古雄浑，水墨淋漓，创有新意。偶作花卉、人物，纯以韵胜。并治金石碑版之学。性格风趣，为人慷慨豪爽。曾与吴昌硕等创办海上题襟馆金石书画会。
作者简介：
金农（1687-1763），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。清代书画家，扬州八怪之首。他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称「漆书」。博学多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鉴赏，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，古雅拙朴。

本诗卷是金农书赠好友藏书家鲍鉁的作品。金农在往返于杭州、扬州途中，经常要在吴兴停下来。吴兴太守唐绍祖和吴兴秀才姚世钰处是他经常居留之地。而金农的挚友鲍鉁又曾在吴兴所辖的长兴长期任县令。加上后来鲍鉁迁任的嘉兴、海宁，也都在沿太湖的左近途中。于是金农留下多首在这一地区交游的诗文。《自作诗四首》整篇未见似漆之浓墨，而是大多以清淡墨为主，淡处若浮烟、树影、美仑美奂，益见其诗文才情。
金农书法厚重凝整而富于变化，因字取势，因势利导，在结字造型上，或扁或长，或大或小，或松或紧，不计工拙，任意挥散，但字法奇古、笔势雄浑，后人对他的这种「怪」字，或觉得无法学，或觉得学而不能得。难怪郑板桥在诗中赞金农之书：「乱发团成字，深山凿出诗。不须论骨髓，谁得学其皮？」。在用笔上，金农一反唐宋书家作隶的积弊，较多地表现出波磔的书写性，也不像其画作题款行书的急就草率，直截了当。然而，这种波磔的隶意，又并非刻意的做作，其很多波磔的写法，往往是重按轻挑，憋足了劲，引而不发，在凝重的用笔中，让人难以察觉的出锋。使得其作开合适度，伸缩自如，既表现了随意与洒脱的情致，又显现出稳重而老道的风神。其隶书，横画多以侧锋为之，但不失古厚之气。起笔呈方形，至转折处不作提按转换，更显方整。竖画起笔藏锋而下，收笔不回锋，重落轻提，方中寓圆，集浑重奇逸于一体。细究之，金农笔下的姿态，是以拙为妍，以重为巧的。从而使其隶书独辟蹊径，不受前人束缚，而雄踞书坛。在用墨上，金农喜用浓墨，墨黑如漆，看来其自谓「漆书」是有道理的。他的「漆书」，平扁而不单薄，厚重而不凝滞，简练而古趣盎然，状若老树着新花，而姿媚横生，影响深远。
吴昌硕曾谓金农书如：「禅语灯前粥饭，天游笔底龙蛇。香色最宜供佛，凭渠浩劫虫沙。下笔一尘不染，吟诗半偈能持。」齐白石谓金农书曰：「想见毫端风露，拈来微笑迟迟。读书然后方知画，却比专家迥不同。删尽一时流俗气，不能能事是金农。」由此观之，两位书画大家对金农隶书的赞誉是不无道理的。
拍卖会名称 2019年秋季艺术品拍卖会
专场名称 一间屋