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2019年秋季艺术品拍卖会 --- 一间屋
125 春涨图 立轴 设色绢本 |
| 图 录 号 |
125
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| 拍品名称 |
春涨图 立轴 设色绢本
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| 尺寸(CM) |
194×65.5cm
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| 作者/年代 |
蓝瑛（1585～1666） / 1657年作
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| 质地/形式 |
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| 钤印/款识 |
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| 估价 |
1,500,000-2,500,000
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| 备注 |
款识：丁酉年朝山居观梅，值雨雪及旬，竹扉静掩对花坐雨，画得春涨图。画竣，霁色盈窗，笔研俱快澈。道人瑛，时七十有三也。
钤印：「蓝瑛之印」、「石坞头陀」
注：轴上有文物商店残标。
来源：
原香港佳士得拍品。
晚明山水画家中，蓝瑛堪称开宗立派的名家，画史有「武林派」创始人之称，如清乾隆间沈宗骞在《芥舟学画编》中谓：「陆偈为云间派，蓝瑛倡为武林派」。也有人将他列为「浙派」殿军，如清雍正年间张庚的《清朝画征录》称：「画之有浙派始自戴进，至蓝两极」。其实，蓝瑛虽是浙江钱塘人，也曾宗法宋代院体和明代「浙派」，但主要是继承文人画尤其元四家传统，故其画风融合南北宗，自成一派，属于文人化的职业画家。
蓝瑛从临习黄公望入手，遍摹元代诸大家，后上溯唐、宋，诸家笔法。清人张庚<浦山画论>曾评：「至明季方有浙派之目，是派也，始于戴进，成于蓝瑛。」而与其他浙派画家吴小仙、张平山、汪海云囿于马、夏迥别。又得交董其昌等一代文人，遂能读书好学，画道兼取南北二宗之长，自成一家。
本作高头大幅，布局虚实相应，山川静物连绵，气象苍茫雄奇、高古豪迈。画家创作此幅时正连日雨雪，不得外出，故而能专心于雨窗前对景挥洒，山石的轮廓线短小，苍劲、灵动，以破笔点苔，以侧锋皴擦，气象嶒峻，远景巍峨雄伟的山体以棱角分明的集合体组成并繁复堆积，占据画面的大部分且多偏向一侧；中景楼阁隐隐，行旅逶迤；近景则绘当日所睹之水涨激湍的景致，写眼前景得古人韵。一幅画毕，正巧雨歇天晴，霁色盈窗，畅怀快意，精神为之一振，真得意之作也。
蓝瑛绘画对明末清初影响很大，被后人称为「武林派」。画史上称之为「后淅派」。但实际上他的画风与戴进等不同，不能完全附属于「淅派」之后。蓝瑛擅长山水、花卉、兰石，师法宋元名家，早年主要得力于黄公望，中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长，由此入门，始能各极变化。晚年作品渐趋苍劲疏宕。画风又有多种面貌，有些作品笔墨含蓄隽雅，有些作品青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。晚年他的笔法益苍劲，颇类沈周。他兼工人物、花鸟、兰竹、俱得古人三昧。他曾说：「画家要酝酿古法，落笔之倾，各有师承，略涉杜撰，即成下略，况于能秒。」他虽力追古法，但能融会贯通，自成风范，对以后的明末清初绘画影响很大。
作者简介：
蓝瑛，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀，又自署东郭老农，钱塘（今杭州）人。山水初从黄公望入门，上窥晋、唐、两宋，?仿元代诸家。中年自立门庭，涉猎既多，眼界宏远，故落笔纵横奇古，气象??。竹、石、梅、兰、人物、花鸟，俱得古人精蕴。画之有浙派始自戴进，至蓝瑛为极。初不为人所重，近代始被推崇。
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| 拍卖会名称 |
2019年秋季艺术品拍卖会
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| 专场名称 |
一间屋
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