此瓶为雍正御瓷中的恢弘之作。这类形制又称“天球瓶”，值得一提的是，中国艺术美学素来有“天圆地方”之说，所以这类鼓圆腹的瓶式，不啻苍穹之妙喻。在天球瓶中，本拍品的器型格外俊朗、恢宏大气。雍正御瓷推崇永宣御器，故御窑厂大力的进行模仿，即使如此，因为其烧制难度巨大，宝石蓝釉，属于高温石灰碱釉，以氧化钴作呈色剂，系生坯挂釉，入窑经1280-1300摄氏度的高温一次烧成，它的烧制成功，是我国制瓷业熟练掌握呈色剂的标志。清代康熙、雍正、乾隆时期宝石蓝釉瓷的生产得到很大发展。雍正乾隆时期宫廷档案中有御窑厂烧造宝石蓝釉的记载，蓝浦《景德镇陶录》：“宝石蓝釉用青料配釉合成。”唐英《陶成纪事》“一仿宣窑蓝青，色泽泛红，有桔皮棕眼”此式宝石蓝釉天球瓶为雍正典型大器之一，其形极似永宣，比例合度，较乾隆时期的更为秀美。 “天球瓶”以器腹圆鼓近似天球得名，首见于十五世纪明初，是时正逢郑和带领浩大船队下西洋之航海时代，天球器形可能取自中东回教铜器或料器造形，见马文宽，〈明代瓷器中伊斯兰因素的考察〉，《考古学报》，1999年第4期，页12，图13-14。天球瓶原名“千秋瓶”，象征着“千秋太平”之意。 天球瓶这一形制于宫廷御瓷中大放异彩，因为它们虽造价不菲，但皇上却不计工本、刻意求精。综观清代天球瓶，此器尺寸魁硕，比肩者寥寥，著录中无近例可寻。仅见一瓶，尺寸类同，曾为海陆军具乐部（Naval and Military Club）及静观堂雅蓄，曾先后售于伦敦佳士得1968年6月28日，编号53、香港佳士得1996年11月3日，编号553、香港佳士得2001年10月30日，编号805及香港苏富比2004年4月25日，编号309。 就本拍品而言，形制如此敦硕并宝石蓝釉色如此湛蓝耀眼之例寥若晨星。宝石蓝创烧于元代景德镇窑，明代宣德年间与宝石红、甜白并列为当时颜色釉的上品。此件天球瓶为唇口，长颈，丰肩，弧壁，圈足，底施白釉，中心青花书“大清雍正年制”六字双行双圈楷书款，结体工整秀丽。瓶身通体施宝石蓝釉，釉质肥腴，色泽匀净明艳，光亮细腻，尤如蓝宝石般璀璨深耀，口沿一线灯草口，为整器平添几分宁谧之趣，具有鲜明的时代特征。器形健硕挺拔，线条硬朗，收放自如，正合雍正瓷器风韵，观之确有增一分则拙、减一分则陋之感。清末许之衡在《饮流斋说瓷》有：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之”；刘子芬《竹园陶说》亦有：“青色一种，常与蓝色相混”。宝石蓝釉，其色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。因釉色蓝如蓝宝石，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“宝石蓝”，把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为宫廷陈设用瓷。明清时期，宝石蓝釉因其肃穆宁静的颜色使得整器更添清新雅致之气韵。宝石蓝釉瓷器本就烧造数量极为有限，加之如此硕大体量更加珍罕。与本品相似例子见，《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页99，图91；页142，图130；《望星楼藏瓷》，2004年，页224，图87，可资参照。 另香港佳士得在2014年11月26日，拍过一例清乾隆时期“霁蓝釉天球瓶”其以3160万港币高价成交。 值得注意的是，本件作品外有铜鎏金底座，是路易十五时期，在庞巴杜尔侯爵夫人的支持和推动下洛可可风格形成，这种华丽夸张装饰、富丽堂皇且富于动感的艺术境界更趋于转快：柔和以及甜赋典雅化。柔美的波浪曲线，精致复杂的铜鎏金雕刻，悠扬的卷叶造型和顽皮的小天使，使宫廷艺术的洛可可风格受到国外众多收藏家的青睐和喜爱。其精湛的雕刻无不展现出当年法国设计师卓越的工艺创作灵感与艺术水平。整体造洋溢着高雅尊贵的艺术气息，具十八世纪法国宫廷特征。在天使的庇护下，似乎缓缓向世人叙述着中西结合的艺术巅峰之作。
