浙江骏成拍卖有限公司 2019秋季艺术品拍卖会427 宝铁研斋图立轴纸本-拍品明细-易胜拍卖网

2019秋季艺术品拍卖会 --- 百年专场
427 宝铁研斋图立轴纸本

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图录号	427
拍品名称	宝铁研斋图立轴纸本
尺寸(CM)	142×50.5cm
作者/年代	黄宾虹（1865～1955） / 暂无
质地/形式
钤印/款识	/
估价	1,200,000-1,200,000
备注	著录： 1.《艺海灵珠·中国近现代名家精品展》P32，香港洁思园画廊有限公司，2003年2月； 2.《浙江四大家》P76，西泠印社出版社，2009年2月。款识：宝铁研斋图。少夫先生乐善，精鉴藏。曾得前贤铁砚，有畏庵履卿款识，甚精美，名人题咏殆遍，因以是名其斋。余钦仰久之，率笔写此，即希雅教，宾鸿黄朴存。印鉴：黄质之印（白）、高蹈独往萧然自得（白）备注：哈少甫上款。哈少甫（1856-1934），名麐，字少甫（亦作少夫），以字行，号观叟，晚号观津老人。回族，江苏南京人。工书画，精鉴赏。光绪后期，与沪上著名书画家陆廉夫、钱化佛、吴昌硕、黄宾虹、贺天健、王个簃等发起组织海上题襟馆金石书画会，并任第二任副会长，上海书画研究会协理。1929年被选为全国美术文艺展览会参考部委员。著有《宝铁砚斋书画》五卷、《丙寅东山游记录》一卷等。黄宾虹，原名懋质，名质，字朴存，号宾虹、别署予向，虹叟，黄山山中人等。原籍安徽歙县，出生于浙江金华。擅画山水，偶作花鸟草虫亦奇崛有致。除绘画之外，并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。曾任中国美术家协会华东分会副主席，杭州国立艺专教授等职。黄宾虹到40岁时作品还不算成熟，这一阶段他处在酝酿的时期，花费很多的时间学习古人揣摩传统，艺术语言的个人精神还不够强。但是他自己早期的风貌里，已经透露出后来成熟时期的端倪，这个端倪就是六个字：“实处易，虚处难”，这是他早年求学时，启蒙老师指点他的话，即画有形象的地方容易，画没有笔墨没有形象留白布虚的时候难。在这个时期的画作中可见，他已经显示出这方面的能力了，山梁留白的地方已经很好看了。清朝的画论家笪重光说“妙在虚实相生，无画处皆成妙景”。虚与实相生，就像中国人的太极思想，阴阳并用，阴中有阳，阳中有阴，阴阳互生互动。黄宾虹的绘画是表达中国古代易经思想、道学理念最成功、最集中、最典型的。黄宾虹晚年会凭着印象，拿20年前，或者30年前的作品再题，80岁的时候可能把50岁的作品题一下，90岁的时候把60岁的作品再题一下。他这个人不太在意作品本身是不是很完美，他心里想的是这个阶段要解决艺术上的什么问题。李可染先生是黄宾虹先生的弟子，他后来治学也是这个办法。有一次他讲，自己一度画不好山水中的点景人物，虽然自己很早就会画人物，但是把人物放在山水里总是画不好，便用了两年的时间专攻点景人物。这是李可染先生的原话。我想这是潜移默化受到黄宾虹先生影响的结果。有些黄宾虹在体会学习宋、明画作时绘制的作品，应当是他在50岁上下创作的。为什么？第一有很明显北宗山水的风格，南北宗论断的提出者是明代的董其昌，有人批评董其昌的分类不严谨，确实他的分类很简单，即北宗的山水是职业画家画的，南宗的山水是文人画家画的。北宗的山水设色讲求形式，比较注重再现；南宗的山水是水墨写意，注重表现。黄宾虹在50岁左右还在南北二宗之间游艺，并且着重学习北宗的绘画，用笔规矩，山的皴法明显，不像后来画得那么自然、率真、空灵。他这个时候多用小的狼毫笔，要知道黄宾虹一辈子是用小笔画大画，他们这种传统型的画家不会画很大尺幅的作品，所以黄宾虹特别大尺幅的作品凤毛麟角，扇面、册页是比较拿手的。我们看黄宾虹的画，除了以水墨的面貌为主，再就是浅绛，浅绛就是淡设色，主要用两个颜色，一个是赭石色，一个是花青色，一般不超过三个。所谓的花青色就是我们说的淡青色，青蓝色就是天的颜色。所谓赭石色是暖色，西方人叫冷暖色，我们中国人讲阴阳色，天地的颜色。我们中国人的设色不同于西方色彩学说的色彩，我们是五行阴阳系统的哲学色彩。用赭石代表大地，用花青色象征天，合起来就是天地。中国古代认为最大的阴阳就是天地，在地面最大的阴阳是山和水，山是阳，水是阴。苍与黄这两个颜色就是青色与赭石色，就是浅绛。中国文人画中的一切都有象征寓意，比如用梅花象征君子，用兰花象征隐士等等。黄宾虹画浅绛的山水，在早期很少用大青绿的画法，偶尔画过一点小青绿，所谓青绿就是用水墨勾勒轮廓在里面填色，而且以青色和绿色为主。在黄宾虹早期细腻的作品中，笔法很多，点线很多。这个时候他的虚实感已经越来越强，这很显然是南宗的画法，南宗的画法是以书法入画，笔法上比较柔韧，墨法比较滋润。在早期的作品中，山头上长的草木用长短披麻皴画出，叫矾头山，五代的董源乃至北宋的范宽都是这样的风格。此时，在构图上他也还没有形成自己的图式风格，就是太极阴阳的意味还不明显。
拍卖会名称	2019秋季艺术品拍卖会
专场名称	百年专场