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2019年春季艺术品拍卖会 --- 一间屋
219 秋林暮色 镜框 水彩纸本 |
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219
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| 拍品名称 |
秋林暮色 镜框 水彩纸本
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| 尺寸(CM) |
68×68cm
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| 作者/年代 |
林风眠（1900～1991） / 暂无
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| 质地/形式 |
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| 钤印/款识 |
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| 估价 |
1,000,000-1,300,000
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| 备注 |
签名：林风眠
钤印：[林风眠印]
来源：
1. 袁湘文女士旧藏。袁湘文女士为林风眠学生潘其鎏的夫人，50年代初期直到1977年林风眠赴香港前，一直随侍林风眠身边，为林风眠最为信赖的人士之一。
2.美国私人收藏。
3.原香港佳士得拍品。
《秋林暮色》中，在幽暗的远山勾勒鲜明的金黄线条，从远处观看，营造出山峦互相重迭，连绵不断的视觉效果。别具匠心金线使小屋舍在整个重彩着色的画面上凸显，加强群山环抱，置身树丛的立体感。
林风眠认为中国风景画虽比西方发展得早，自然界时间变化的观念，亦很早发展出来，可是时间变化的表现只限于某一部分，而并没有表现时间变化整体的描写方法。中国风景画受水墨色彩所限制，描写的背景主要是雨和云雾，可是色彩复杂，变化万千的阳光描写是没有的。细致地观察《秋林暮色》，可观察林风眠为了克服传统中国绘画材料的局限，在颜料混色、着色技巧以至绘画工具上的革新。
林风眠对水墨于宣纸上的渗透度、中国颜料常见的矿物色和赭石接触宣纸后的透明度和渗透度有清晰的了解。为了加强景物的质感，同时稳定水墨的流动性质，刻意以重彩着色，采取「墨迭色、色迭墨」的着色技巧，虽重而不滞，形成色层错综重迭，水性颜料厚薄相间的风景画。中国传统文人画中，画家多爱保留每一笔触，林风眠却从油画着色的技巧取得灵感，发掘水墨重迭颜色的可能性。轻巧而重迭的色块，幻化成多层次的树丛，使风景有更强烈的光影穿透感。林风眠独创的风景画主观性不断增加，大胆使用西方表现主义采用的非写实的颜色来引发情感，同时引入西方印象派对于光线和色彩折射的观点。林风眠更运用了冷色系的背景，使画面弥漫着空灵悠远的氛围，如郭熙所言：「平远之意冲融而缥缥缈缈」，《秋林暮色》在空、虚、远、深等要素中产生「象外之境」，观众得以由近而远地体验，由实而虚地感知画中东方的意境。
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| 拍卖会名称 |
2019年春季艺术品拍卖会
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| 专场名称 |
一间屋
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