北京文津阁国际拍卖有限责任公司 2017年秋季拍卖会4 花卉四屏镜心水墨纸本-拍品明细-易胜拍卖网

2017年秋季拍卖会 --- 文津—中国书画与文房雅玩
4 花卉四屏镜心水墨纸本

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图录号	4
拍品名称	花卉四屏镜心水墨纸本
尺寸(CM)	85.5×28cm×4
作者/年代	溥儒（1896～1963） / 暂无
质地/形式
钤印/款识	/
估价	600,000-800,000
备注	出版：《茶画之间—恒福藏书画集》第63页，岭南美术出版社，2013年。题识：（一）菊蕉竞翠，心畬。（二）芳园秋色，心畬。（三）秋塘零露，心畬。（四）寒节双清，心畬。钤印：溥儒（四次）溥心畬早年以天潢贵胄之尊，雍容游艺，于声望、技艺俱足为当时文人画之领袖，然其推尊北宗，且出入皇宫，使书画之中自有掩不住的“富贵气”。渡海之后，有身世家国之悲，富贵之气稍减，而性灵渐出，心中块垒，发而为花卉小品，用笔之法直追陈白阳，沉郁之思不减八大。此四条屏应即渡海后之佳作，内容均为秋冬时节之草木花实，有人称此四条屏为“四君子”，实际上这四条屏与传统的“四君子”不仅题材有别，蕴含的象征意义也更为深远，还包含了溥氏的诗心、乡愁与身世之感。 “秋塘零露”图题材寻常，故溥氏从构图上做文章。画家画荷花以水草、嫩荷点缀画脚本是惯常之举，溥氏画中的寥寥数笔的水草、嫩荷虽然也在底部，然而从画面关系上来说却是前景，突出了秋塘的零落、萧散。而作为重点的荷花、荷叶却安排在水草之后，以流利劲健的线条勾勒荷花、叶筋，以豪纵的用笔铺点荷叶，吸引观者的视线，这样既不使主体旁落，又突出了画题意境。可以说，这幅画代表了四条屏的基本构思，即以上下相衬的构图，兼顾主体与意境 “蕉菊竞翠”图构思清奇。秋菊、芭蕉两者本非同节候，而溥心畲却聚于一图，从主观上来说，是效仿王维画雪中芭蕉，不问四时，自是文人雅兴，不为凡俗之论所缚。从画理而论，秋菊以点线起兴，而芭蕉叶则以块面铺陈，且秋菊娇小而芭蕉阔大，两相对比，极大地丰富了画面的可读性。众谓溥皇孙“利行合一”，此即以诗心与画理合一之结果。 “寒节双清”所画为腊梅，自来画梅者多，画腊梅者少，名世者则更为罕见。而宋徽宗却有《腊梅山禽图》、《腊梅双禽图》两幅腊梅作品传世，溥氏岂会不知。两人同为天潢贵胄，又都精擅艺事，因此溥氏似有相较之意，其《寒玉堂论画》有“折枝易妙，芳树难工”之语，反观“，枝繁花茂，舍易而求难的原因，或许就是要与徽宗的“折枝”一较高下。而且两者一工一写，隔千载相映，洵为艺苑之趣谈佳话。 “芳园秋色”图中所画为秋梨，以梨入画亦不多见，而溥儒似乎对梨情有独钟，除此图外，尚有黄梨图传世。其楷书《祭灶文》亦有“枣修梨脯，甘以饴蜜”之语。溥氏对梨的钟爱，其实并不难解。溥氏自号“西山逸士”，而西山产的京白梨传说在乾隆朝就已成贡品。因此，秋梨，对于渡海之后的溥氏来说，有非比寻常的意义。溥氏画秋梨，不仅是一解鲈鱼莼菜之思，还有感怀身世的意味。总的来说，溥氏这四条屏的共同特色，就是在传统中翻新出奇，又能融入诗心与性情，可谓是文人画的典范。
拍卖会名称	2017年秋季拍卖会
专场名称	文津—中国书画与文房雅玩