上海明轩国际艺术品拍卖有限公司 2017年春季艺术品拍卖会501 游鸭银盐相纸-拍品明细-易胜拍卖网

2017年春季艺术品拍卖会 --- 现当代艺术
501 游鸭银盐相纸

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图录号	501
拍品名称	游鸭银盐相纸
尺寸(CM)	50.5×37.8cm
作者/年代	郎静山 / 1955年作
质地/形式
钤印/款识	/
估价	无估价
备注	签名绿波荡漾小凫雏乙未夏六月似荣光先生清品静山集锦钤印郎静山印（白文）无底价此次明轩现当代艺术专场开篇设置了无底价专题，遴选了一系列现当代艺术史进程中重要艺术家的作品，集合了老中青三代艺术家的精彩佳作。此专题作品的表现图式及艺术语境、创作媒材来讲也力求多元化呈现——涵盖了写实、抽象、纸上、布面、老照片、老油画及中青年新锐艺术家的作品。专题共计55件作品，均以无底价拍卖，不设置保留价。作为将中国绘画运用到摄影上的第一人，郎静山的镜头里水墨画的韵味贯穿始终，其超逸俊秀的风骨又与文人画一脉相承。犹如《游鸭》中，一群野鸭在芦苇中穿梭，十分灵动，与自提诗“绿波荡漾小凫雏”颇为契合。此幅为郎静山以宋院体花鸟画的圆形构图为蓝本制作的摄影作品，此种形制在郎静山的作品中独特少见。而80后画家彭斯在绘画精神上与郎静山先生相一致，师古法，追寻古代山水精神及文人画传统。《山水少年》古人装扮的少年侧面肖像，身处在一片深色空蒙的背景中。神情凝穆，笔法细腻，兼具中国魏晋南北朝时期的风骨与西方文艺复兴盛期之前的风度，化解了传统与现代、自然与精神的矛盾，展现了现代人的山水精神。表现主义式的情感表达是李青萍晚年画风的突出特点，作品往往揭示出她隐秘的内心世界与人生体验。而晚年也是李青萍创作的黄金时期，其中最有价值的是“抽象泼彩系列”，晚年画于1998年的《缚1》里暗红色的线条在红色的背景中流淌，交错扭动的线条与青色块面相接，反映出艺术家心中的纠结。而流淌在宣纸上的水墨作品《无题》与李青萍的泼彩几乎同一时期，然而九十年代的王川已是探索实验水墨的前卫艺术家。扭曲而又紧张的线条，奔逸的墨块，动荡的构图，放肆的笔锋中裹带焦虑不安。《无题》尺幅虽不大，但极具王川九十年代风格的代表性。另外一幅尺寸小却具典型的作品是刘虹创作于2000年的《觅迷之六》。女人体是刘虹的创作母题，在《觅迷之六》呈现出一种纯粹抽象的理念化图式表达。刘虹喜欢在画面的中心设置一个处于静态的人体造型，并抽离和遮去作为人的一切具体性和个性因素。被遮住的面庞，无奈摊开的手势，意在指向女性精神层面困惑和迷茫。身为女性艺术家的宋琨则将视角放眼于真实的日常生活中，来传递这一代人的精神情绪。创作于2008年的绘画装置，有别她以往的绘画作品。宋琨先在硫酸纸上进行创作，并将画面进行处理，沿人物轮廓剪下和沙土与树枝置于两层玻璃板之间。这种独特的手法营造出犹如黑白底片的视觉特效，具备一种诗性的缅怀气质，画面传递出时光已逝的时间感。《龙马系列》也恰好采用了类似手法，将多层亚克力与图像文本的重叠压制与拼贴，冲破平面二维空间的限制，增强了画面的立体感，带有些许装置意味。马的造型有立体主义的风貌，块面感、畸形化。马的形象变换也是对现实的反观，马的奔腾、咆哮、嘶鸣的动作是一种拟人化的精神暗示，寓意在物欲横流、人性解放的现代社会中，人的挣扎呐喊及身处困境的焦虑孤独状态。马轲也是一位强硬地不与时同的艺术行者，他想在绘画上建立一个他的生活，实际上是一个向内的孤独的生活，尽管它指向外部和他人。《山谷的目光》其实就是马轲心中空泛又复杂的山谷，黑灰白三色的布景沉郁幽暗，三角鬼脸形象及那一抹黄，犹如对外界的偷窥与向往，喻示人在精神困境中挣扎的透亮之光，及深沉悠远的无声呐喊，以直觉的色彩与图式去思考探索人和生命的本质问题。邬建安的创作迥异于中国当代艺术里盛行的表现模式，他将剪纸、皮影、传统神话与多种媒介形式嫁接，成功转化成富有当代思考与装饰意味的艺术作品。《手足》使用传统民间剪纸对称的视觉图式，手足之间变幻出的万千人体形象，繁密有序，丰富的想象以及黑白组合凸现的内在张力，赋予画面神秘感，艺术家由手足及人映照出人性与社会现实图景，以传统宗教、神话故事的语言词汇渲染的却是现实状态中当代青年人普遍心理问题的主题。
拍卖会名称	2017年春季艺术品拍卖会
专场名称	现当代艺术