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116 溪山深秀图立轴设色纸本

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图录号	116
拍品名称	溪山深秀图立轴设色纸本
尺寸(CM)	76.5×39cm
作者/年代	吴湖帆 / 1934年作
质地/形式
钤印/款识	/
估价	HKD 350,000-550,000
备注	题识：梅道人溪山深秀图。余曾收吴渔山仿本，今又王烟客仿本于密韵楼蒋氏收藏云。甲戌夏五月，吴湖帆。钤印：吴湖帆（半朱半白）、丑簃词境（朱文）、丑簃书画（朱文）此幅为吴氏拟吴墨井笔法所写水墨山水，此幅写远山巍然耸立，烟波浩渺，远峰一抹直入云中，山谷中弥漫着出岫的白云，山头以点子皴绘树木苔藓；近景山石崚嶒，苍松遍植，崖壑间飞流直泻。尤为难得之处是，他巧用留白，作“化虚为实”的烟云处理，即把空灵的留白转化为浮动的白云；几度渲染后，虚实渐明，那留白之处经水墨濡化映衬，成为浮动翻飞的云雾，呈现出一派空蒙迷茫的景象。山石层层迭染，石色、水色与墨交融。在画法上，或用没骨烘染，或披麻皴，或小斧劈皴，得其深穆渊厚之气。纵观《溪山深秀图》可以看到，吴湖帆倾心于文人画的书卷气的画风，讲究笔墨精巧、设色文雅，崇尚文人情趣的正统风格。清初吴历所画的《溪山深秀图》八开（见下图），原本收藏在吴湖帆家中，后来，吴湖帆在蒋祖诒的密云楼中看到王烟客的仿本，于是决定再画一幅。吴历所画的《溪山深秀图》是册页，八开，此图是吴湖帆临摹其中的一开，画成立轴形式。其实，就《溪山深秀图》而言，最早是黄公望画的，而吴历则是仿黄子久的《溪山深秀图》，这一点在1934年吴湖帆为他的学生启骧（字腾伯）画的另外一幅《溪山深秀图》上的题跋得到证实：“黄子久《溪山深秀图》。近得吴渔山仿本于沪上，固用渔山法为，腾伯先生雅赏。甲戌五月朔，吴湖帆。” 吴湖帆的山水，以清代“四王”入手，后学董其昌，深受董源、巨然等影响。画风清逸明丽、雅腴灵秀、似古实新、独树一帜，尤其在设色领域形成了自己独特的色彩表现韵味。陆俨少曾评价吴湖帆的绘画：“笔不如墨，墨不如色”，可谓一语中的。但陆俨少又说：“研求设色，虽然他的法子可以学到，然其一种婉约的词意，风韵嫣然的娴静美，终不能及”。他也曾就这一点自得其乐道：“古人作画尚笔尚墨者论甚广，余偏以尚色图之。”此幅作品笔墨极具传统意味，几乎做到了笔笔有出处。以披麻皴法写山壑，笔法娴熟，颇见董源南宗山水对其绘画风格的影响。山峦布局带有董其昌的“拼凑”式构图，即不考虑平远、高远、深远的地理透视关系，只注重画面整体的布局新奇。赋色上，以没骨烘染技法，几度渲染后，虚实渐明。整体设色淡雅清新。画中题款可见画家深厚的书法功底。吴湖帆的书法初学董其昌，后学宋徽宗的瘦金体，再后来专攻米芾，到了上世纪60年代临习怀素草书。观吴湖帆的山水画是一种享受，这幅吴湖帆山水为其山水画中不可多得的佳作，其风格特点清溪雅逸，烟云飘渺，是典型的江南风貌，其格局雅逸，让人有无限遐想的空间，其意韵悠长，韵味十足，是一件难得的吴氏的山水精品。
拍卖会名称	中濠典藏澳门2017春季艺术品拍卖会
专场名称	中国近现代书画专场