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《幽壑隐居图》赏析
黄宾虹是专攻山水的传统绘画大师。自幼攻经、诗、书画及篆刻。他多著述，尤擅鉥印文字、画史画论典藉。他的画，在五十岁前广学古人，临摹名家名作。五十至七十岁左右，九上黄山，五上九华，四上泰山，又登五岭、雁荡，畅游巴蜀，足迹半天下。至七十大变其法,独立门户，亦大器晚成，卓然成一代大师。他的艺术，不象齐白石那样借助于民间及农民质朴气质而求得突破，而是将传统深化、凝聚，化作自己的个性。黄宾虹早期以淡逸清峻为主，人谓之“白宾虹”，是取法黄子久与倪云林与新安诸家的缘故。后由明末邹之麟、恽道生而上追北宋诸家，转向浓重、浑厚，是所谓“黑宾虹”。晚年则多爱董源、巨然、范宽、高克恭、龚贤等。早年的淡逸清峻和晚年的浑厚华滋，起到了相反相成的作用。
黄宾虹晚年山水画取得的突破性，在他对浑厚华滋风格的追求上。此帧《幽壑隐居》正是黄宾虹晚年所作此类风格的杰作，创作于1952年。是图整个画面元气淋漓，笔力圆浑，墨彩飞动，以“黑、密、厚、重”为最突出的特点。其意境清远而深邃，去尽斧凿雕琢之迹，大趣拂拂，令观者动容。黄宾虹认为，作画在意不在貌，不应重外观之美，而应力求内部充实，追求“内美”。他又说：“国画艺术的最高境界，就是要有笔墨。”黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验，在晚年总结出的“五笔七墨”之说，七墨诸法，在画面中发挥得淋漓尽致。如此作以笔为骨，诸墨荟萃，呈现出了黄宾虹式特有的“浑厚华滋”之象。
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