2016秋季文物艺术品拍卖会 --- 中国书画·古代
709 文姬归汉 立轴 设色绢本
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图 录 号 709
拍品名称 文姬归汉 立轴 设色绢本
尺寸(CM) 121×48cm
作者/年代 陈洪绶 / 暂无
质地/形式
钤印/款识 /
估价 8,000,000-10,000,000
备注 钤印：陈洪绶印

款识：洪绶。

边跋：
1.谢稚柳：陈老莲文姬归汉图真笔，谢稚柳鉴题。钤印：谢稚柳、丙子八十七
2.程十发：此陈洪绶中年所作文姬归汉图，画笔极精，原为故友画家周昌谷所藏，读此画如见故师故友，不胜感叹。庚辰（2000年）金秋，云间程十发题。钤印：十发、程印

鉴藏印：雁荡周氏昌谷、周仓谷珍、藏之仓谷、燕诒堂珍藏书画印、美麟珍藏、陈美麟印

说明：
1.此作为周昌谷旧藏。周昌谷（1929-1985）号老谷。浙江乐清人。自幼喜爱诗文书画，1948年考入国立艺术专科学校，毕业后留校任教。历任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、浙江美术家协会副主席等职。
2.陈洪绶，字章侯，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。浙江诸暨人。年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，人谓“明三百年无此笔墨”。

本幅由周昌谷旧藏。周昌谷（1929-1985）号老谷。浙江乐清人。自幼喜爱诗文书画，1948年考入国立艺术专科学校，毕业后留校任教。历任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、浙江美术家协会副主席等职。
陈洪绶，字章侯，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。浙江诸暨人。年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，人谓“明三百年无此笔墨”。陈洪绶以其怪诞、奇崛、纵恣、奔放的独立品格雄视明末清初的画坛。他以严谨的态度、精妙的笔墨、古朴清简的美来表现出淡雅的形象，创造出了国画人物前所未有的新形象，使中国古老而伟大的人物画重新焕发出夺目的光彩，对后世产生了深远的影响。
综观陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由“神”人“化”，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在“化”境中不断提炼。本幅绘蔡文姬归汉故事，画幅主要人物就是行将离别的一家四口，老莲笔下的文姬没有去强调她的美貌，反而将她画成了一个被离别压垮了脊背、面容痛楚的母亲，“一步一远兮足难移，魂消影绝兮恩爱遗”。左贤王面对爱侣归去，蹙眉扼腕，悲伤却又无奈，只有避开文姬的眼神。稚子抹泪奔向母亲，痛哭哀嚎。一旁的汉使看得此景不禁慨叹。老莲勾画极细的面容轮廓及须发时，下笔沉着，不急速溜过，以圆转流畅的高古游丝描勾衣纹，用线上柔润且高古老练，画面悠然，着色清淡。在平淡中蕴含着变化，内涵深厚。
纹样化的坡石云树占据了画幅的上半部分，以此突出了画面的古朴与厚重，同时也加强画面的高古氛围，作为背景，脱出了写实的限制，具有很强的装饰性意味，同时又避免了板滞和纯粹装饰美之特点。
文姬归汉是常见人物画题。文姬，指蔡文姬。据《后汉书·董祀妻传》，蔡文姬为陈留郡国人。是东汉著名学者蔡邕的女儿。“名琰，字文姬。博学有才辩，又妙于音律。”初嫁河东人卫仲道，夫亡后归居家中。时值天下动乱，四处交兵。董卓在长安被诛后，其父蔡邕曾因为董卓所迫，受官中郎将而获罪，为司徒王允所囚，并被处死狱中。蔡文姬则于兵荒马乱中为董卓旧部羌胡兵所掳，流落至南匈奴左贤王部，在胡中十二年，生有二子。建安中，随着曹操军事力量的不断强大，吕布、袁绍等割据势力的被逐步削平，中国北方遂趋于统一。在这一历史条件下，曹操出于对故人蔡邕的怜惜与怀念，“痛其无嗣”，乃遣使者以金璧将蔡文姬从匈奴赎回国中，重嫁给陈留人董祀，便让她整理蔡邕所遗书籍四百余篇，为中国文化的传播作出了贡献。这就是历史上所谓“文姬归汉”的故事。后来，这个故事又被编入小说、戏剧，被之管弦，得以广泛流传。
历来画家多写大漠驼队风雪归人，或重魏王汉使威仪，场面宏阔，而本作陈洪绶却另辟蹊径，此离别场景写前人之不敢想不敢画，人物传神入微，想见当时情境，当如此画，可谓深达人心。人言老莲天真率性，道法自然，突破陈规自成一家，非单指其人物奇骇夸张，其题材选择上亦可见一斑。
本幅由著名人物画家周昌谷旧藏，周老写意人物别具一格，其赏鉴古画也别有见地。另有谢稚柳、程十发两位大师鉴家题跋，可见本作乃陈老莲难得真迹精品。
拍卖会名称 2016秋季文物艺术品拍卖会
专场名称 中国书画·古代