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2016秋季文物艺术品拍卖会 --- 中国书画·近现代（一）
67 荷花 立轴 设色纸本 |
| 图 录 号 |
67
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| 拍品名称 |
荷花 立轴 设色纸本
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| 尺寸(CM) |
176×96cm
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| 作者/年代 |
沙曼翁 / 1989年作
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| 质地/形式 |
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| 钤印/款识 |
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| 估价 |
100,000-150,000
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| 备注 |
钤印：老曼无恙、眉翁水墨、三友草堂
款识：素房含露玉冠鲜，绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕，今为伊水寄生莲。移根到此三千里，结子经今六七年。不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。岁在己巳秋月归自星州，偶婴疾后笔久芜，今日作此腕力薄弱，殊未当无也。画竟拾白居易诗补空。曼翁于三友草堂，年七十又四。
说明：Lot67-Lot73为沙曼翁先生作品专题。
曼翁风骨
纪念沙曼翁先生诞辰一百周年
纵观近百年篆书艺术的发展，若以吴昌硕、罗振玉、丁佛言等为第一代代表性书家，黄宾虹、齐白石、萧蜕庵、王福庵、邓散木等为第二代代表性书家，那么，沙曼翁则与陆维钊、朱复戡、商承祚、陶博吾、徐无闻、刘自椟、潘主兰、蒋维崧等堪称第三代代表性书家。
沙曼翁是当今书坛屈指可数的名宿，他的一生历经了20世纪中国最为动荡的社会变革时期（20世纪50年代被错划成右派，但其书法、篆刻、文字学研究却未曾有半点松懈）。在逆境中抗争的他始终坚守不屈的独立精神和对艺术真谛的追求。他倾毕生精力于中国传统文化的探究，对中国文字学、中国书法、中国篆刻、中国绘画乃至茶道、佛学的参悟均臻自然之境。沙曼翁瞄准篆、隶书体作为毕生主攻的方向。
对于沙曼翁的篆隶艺术，其实早在上世纪80年代初，他的好友林散之就有十分精辟的评价。林散之有诗写道：
能从汉简惊时辈，文习殳书傲俗儒；
左旋右抽今古字，纵横篆出太平符。
循规矩于方圆，悟空灵之黑白。
将字作画画亦字，此真书道之狡贼。
这是林散之1980年7月在南京博物院观看了沙曼翁个展后所作。
沙曼翁的篆书师承萧蜕庵，但其作品取径和审美取向与萧有明显的不同。在篆书体系中，其师萧蜕庵一生不写甲骨文，而沙曼翁写了，且达到了一种虚和空灵的高境界。对于大篆，萧蜕庵虽也涉猎，但不深入，其主要精力放在小篆上，而沙曼翁凡籀、篆文字，广泛摩挲。 沙曼翁强调“重在学古人能变古人，做到‘古中有我，我中有古’，‘领略古法生新奇’，不断地变化，发展，逐步创立自家风格”。多年来沙曼翁创作中喜用的几方印：“与古人有异同”、“自家须眉”、“得古法出新意”、“老来风格更天真”、“恨古人不见吾狂耳”等便是上述追求的真实写照。
沙曼翁（1916—2011）清宗室，姓爱新觉罗，原名古痕，别号曼公，昧公，寐翁。江苏镇江人，萧蜕庵弟子，精甲骨，钟鼎，秦篆，汉隶，楷书，行草，所作醇雅秀颖，善篆刻。八岁开始学书，十四岁学习篆刻。三十岁以后，拜虞山肖迢翁先生为师书艺大进。四十年代即已负誉江南。强调“学古人书法，须用自己头脑思考，悟出其中道理，取其精华，为我所用。”其书见笔见墨，笔墨相生，外溢情趣，内蕴性灵。
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| 拍卖会名称 |
2016秋季文物艺术品拍卖会
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| 专场名称 |
中国书画·近现代（一）
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