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2016年艺术品拍卖会 --- 中国书画
16 行书“严庄室” 镜片 水墨纸本 |
| 图 录 号 |
16
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| 拍品名称 |
行书“严庄室” 镜片 水墨纸本
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| 尺寸(CM) |
29.5×85.5cm
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| 作者/年代 |
康有为 / 暂无
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| 质地/形式 |
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| 钤印/款识 |
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| 估价 |
200,000-300,000
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| 备注 |
款识：严庄室。余曾孙乞书斋额，游存老人。
钤印：「康有为印」、「维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里」
康有为在书法艺术方面所作的贡献，绝不比他在政治舞台上的作为逊色。他是继阮元、包世臣后又一大书论家。他于光绪十五年（1889年）所著的《广艺舟双楫》从理论上全面地系统地总结碑学的一部著作，提出“尊碑”之说，大力推崇汉魏六朝碑学，对碑派书法的兴盛有着极其深远的影响。康有为对帖学一系作全面否定，大肆鼓吹“尚碑”意识，造就一代新风，提出“卑唐”，将有唐数百年来书家创作一笔抹杀，终觉太过偏激。康有为振聋发聩的理论是为自身创作服务立言。康有为不能容忍帖学的存在，即使象赵之谦这样以帖写碑的人都逃脱不了频频讥讽，而他却对张裕钊则大加称赞，不惜抬举到“国朝第一”的高度，他的偏激之处由此可见，但必须辨证地看，正是他的偏激使碑学发展达到了崭新的历史高度。就康有为的创作而言，对《石门铭》和《爨龙颜》用功尤深，同时参以《经石峪》和云峰山诸石刻。书写上以平长弧线为基调，转折以圆转为主，长锋羊毫所发挥出的特有的粗茁、浑重和厚实效果在他书作中有很好的体现，迥然异于赵之谦的顿方挫折、节奏流动，也不同于何绍基的单一圆劲而少见枯笔，这是他的别开生面处。至于线条张扬带出结构的动荡，否定四平八稳的创作，也是清代碑学的总体特征表现。
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| 拍卖会名称 |
2016年艺术品拍卖会
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| 专场名称 |
中国书画
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